范宽用建筑语言读懂山水画，比想象中有意思！( 二 )
文同的竹子 ， 浓淡表现的是竹叶本身翻转的向背关系正面与反面的色质差异 。 一棵竹子具备扭转向背 ， 是连续不间断的空间 。
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△北宋·文同·《墨竹图》
宋代的「生物学」十分的兴盛 ， 我们翻看两宋大量的「折枝小品」便可感知 ， 是格物致知的求理表现 。
而后世的墨竹画法 ， 常常是把整体对象（或言画面空间）进行分层 ， 压缩为平面 ， 空间断出层次 ， 墨色浓淡表现的是前后层之间的距离 。 也就是说 ，对象不再连续 ， 而是被之间的空间所间隔 。
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△元代·高克恭·《雨竹图》
飞渡、契错、倒悬 ， 处境难断
段落的程式化 ， 结构左右差互 ， 如抽屉般 ， 似乎可以被任意取用调换 。 这为组合裁拼提供了自由 ，宋以后的文人绘画 ， 常常如斯法练习 ， 董其昌就玩得很出奇 。
《仿黄鹤山樵山水图》 ， 空白的水面 ， 成为真正的空白 ， 已经成为一种随意构建段落之间的绝对理由 ， 也成为裁剪与拼合的痕迹 。
三段处在真空状态的山体 ， 混搭在一起：三段皆是「飞来峰」的状态 ， 不落地 ， 不生根 ， 不稳定 ， 地平倾斜 ， 大山各自飞渡而来 ， 相互契错 ， 有的倒悬 。 原来悦人赏心的山水 ， 在董其昌的手中 ， 变得如此不安与焦虑 ， 诡异奇绝 ， 仿佛梦中所见 。
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△明代·董其昌·《仿黄鹤楼山樵古山水图》
这带给我们的是一种陌生的突如其来的视野：
原本高远的构图 ， 似乎如大洞内窥；原本安静的山水 ， 像是具备了几个方向的速度；原本符合经验的远近高下 ， 似揉面团般的纠结难辨；原本一种「在外观看」的状态 ， 似乎被陷入众石压顶的间隙内部 。
001特集 《山水》
撰文 | 王欣
C O N T A C T
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