诗词诗词小知识 | 同一词牌有不同词体 同一词体也会有不同词牌吗
前言
前几天遇到这样一个问题:为什么古代同一个词牌名 ， 会有那么多不同的词呢？
题主举例说：如“浣溪沙” ， 有晏殊的“一曲新词就一杯” ， 纳兰性德的“身向云山那畔行” ， 有苏轼的“山下兰芽短浸溪”等等 。
另外 ， 还问到用同一词牌名填词 ， 诗人们莫非是想来比比谁写的好吗？
其实 ， 这种现象很像唐朝人的乐府诗 ， 例如同为 《行路难》 ， 李白、钱起、贯休等人都用这个乐府古题作诗 。
同样一个词牌 ， 当然会有不同的诗人填词 ， 而且有的词体完全一样 ， 有的不一样 。
原因并不难解释 ， 词牌本身并不是词的题目 ， 只是一种格式：例如《青玉案· 送别》中 ， 青玉案是词牌 ， 送别是题目；《水龙吟·次韵章质夫杨花词》中 ， 词牌是水龙吟 ， 次韵章质夫杨花词是题目 。
至于题主说 ， 诗人用同一词牌名 ， 莫非是想来比比谁写的好？大多数情况下没有比较的意思 ， 不过有时候也会有这种可能 。
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一、向原作致敬的唱和之词
我们常常看到 ， 很多词人填写同一个词牌同一个词体 。 同词人用同一个词牌创作时 ， 有一种现象要特别注意 。
例如北宋的贺铸有一首《青玉案》风靡当时：
凌波不过横塘路 。 但目送、芳尘去 。 锦瑟华所谁与度 。 月桥花院 ， 琐窗朱户 。 只有春知处 。 飞云冉冉蘅皋暮 。 彩笔新题断肠句 。 若问闲情都几许 。 一川烟草 ， 满城风絮 。 梅子黄时雨 。
这首词受到宋朝很多文人的推崇 ， 纷纷次韵唱和 。
青玉案 和贺方回韵送伯固归吴中 （苏轼）
三年枕上吴中路 。 遣黄犬、随君去 。 若到松江呼小渡 。 莫惊鸥鹭 ， 四桥尽是 ， 老子经行处 。
辋川图上看春暮 。 常记高人右丞句 。 作个归期天已许 。 春衫犹是 ， 小蛮针线 ， 曾湿西湖雨 。
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青玉案 送别（宋·李清照）
征鞍不见邯郸路 。 莫便匆匆去 ， 秋风萧条何以度 。 明窗小酌 ， 暗灯清话 ， 最好留连处 。
相逢各自伤迟暮 ， 犹把新诗诵奇句 。 盐絮家风人所许 。 如今憔悴 ， 但馀衰泪 ， 一似黄梅雨 。
青玉案 用贺方回韵 ， 有所祷而作（宋·李之仪）
小篷又泛曾行路 ， 这身世、如何去 。 去了还来知几度 。 多情山色 ， 有情江水 ， 笑我归无处 。
夕阳杳杳还催暮 ， 练净空吟谢郎句 。 试祷波神应见许 ， 帆开风转 ， 事谐心遂 ， 直到明年雨 。
这种次韵填词的方式 ， 不仅同一个词牌、同一个词体 ， 连押韵的字都完全一样 。
这是向原作者的致敬 。
喜欢填词的朋友 ， 如果看到自己的词被人次韵唱和 ， 会有两种感受 。 一种是被他人认可的开心 ， 一种是比较高下的心理 。
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二、比较之心
题主说：诗人用同一词牌名莫非是想来比比谁写的好？
也许有这种可能 。 特别是次韵的时候 ， 特别容易让读者产生这种心理 。
比如苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》：
似花还似非花 ， 也无人惜从教坠 。 抛家傍路 ， 思量却是 ， 无情有思 。 萦损柔肠 ， 困酣娇眼 ， 欲开还闭 。 梦随风万里 ， 寻郎去处 ， 又还被、莺呼起 。
不恨此花飞尽 ， 恨西园、落红难缀 。 晓来雨过 ， 遗踪何在 ， 一池萍碎 。 春色三分 ， 二分尘土 ， 一分流水 。 细看来 ， 不是杨花 。 点点是、离人泪 。
这首词就让王国维评价道：
东坡杨花词 ， 和韵而似原唱；章质夫词原唱而似和韵 。 《人间词话》
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