鲜闻说母亲节，聊聊影视作品中的“母亲”形象塑造进阶和我们的期待
影视作品中的“母亲”形象进化之路 。
文｜晴栀生而为自然人 ， 没有人能与“母亲”这个词割裂开来 ， 在各个题材影视剧中 ， “母亲”角色几乎都不可绕过 ， 许多经典的母亲形象给观众留下深刻的印象 。 在又一个属于母亲的节日里 ， 一起来聊聊影视剧中的那些妈妈们 。
“母亲”形象在影视作品中的演进在影视作品的发展史中 ， 专注女性角色的影视作品层出不穷 ， 母亲形象的刻画经历了巨大的变迁 。
早期影视作品中表现的母亲形象 ， 大多将女性固有的性别因素从“人”的身份中无形抽离 ， 成为男性的对立面 ， 带有浓厚的传统色彩 ， 是吃苦耐劳、无私奉献的代称 ， 再加上具有一定的底层色彩 ， 母亲形象往往伴随的是悲情 ， 影视作品中更多展现的也是母亲的隐忍和痛苦 。
例如电影《九香》中 ， 女主九香的丈夫去世 ， 她独自一人抚养五个孩子长大成人；《渴望》中的刘慧芳收养弃婴 ， 在生活的重担之下对孩子不离不弃 ， 视如己出；《我的丑娘》中的翠菊被儿子拒之门外 ， 在不熟悉的城市环境中受尽欺凌 ， 但始终为儿子默默付出 。
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随着女性意识的觉醒 ， 影视作品中的母亲形象开始摆脱苦情隐忍的形象 ， 出现了一批相对独立的母亲形象 ， 她们开始有了“母亲”之外的其他身份 ， 例如《血玲珑》中的女商人母亲形象卜绣文等 。
近些年来 ， 代际关系成为影视作品的重要议题 ， 母亲与子女之间的互动与交流内容也开始丰富起来 。 母亲情景喜剧《家有儿女》中的刘梅在重组家庭中扮演了三个性格各异的孩子的母亲 ， 戏剧性中不失温情；《小别离》中三个性格迥异的母亲共同面对孩子升学、留学、青春期等人生重要节点时的焦虑和苦恼让人感同身受 。
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影视作品中的母亲角色 ， 有的勤劳善良 ， 有的温柔体贴 ， 有的让人心生敬仰 ， 展现了诸多美好品德 ， 但除此之外 ， 近些年的影视作品中也有了更多作为反面形象出现的母亲 。
前段时间热播的都市剧《安家》中 ， 女主房似锦的母亲为了逼迫女儿出钱给儿子买房 ， 在女儿家门口安营扎寨 ， 对女儿剥削辱骂 ， 这不禁让观众想起《欢乐颂》中樊胜美的妈妈、《都挺好》中苏明玉的妈妈 ， 同样保留重男轻女的封建思想遗毒 ， 对女儿进行“吸血” 。
除此之外 ， 恶婆婆、恨嫁妈等母亲形象也日渐成为现代都市剧中的常客 。 在一些打着现实主义旗号的剧集中 ， 为增强戏剧冲突 ， 套路化、脸谱化的妈妈越来越多地扮演着坏人角色 。
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但同时 ， 我们也欣喜地看到 ， 一些让人印象深刻且有血有肉的母亲形象出现在影视作品中 。 前段时间热播的影视剧《不完美的她》中 ， 周迅、惠英红、赵雅芝分别扮演了不同的母亲角色 ， 她们身上背负着不同的责任和秘密 ， 在与社会的妥协中保留着对亲情和家庭的向往和争取 。
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在我国影视创作几十年的变迁中 ， “母亲”这一具有代表性的角色设定经历了阶段性的变化和发展 ， 呈现出良莠不齐的状态 。
演员海清曾在一次颁奖典礼上提出中年女性角色固化和职业危机的问题 ， 迈入四十岁门槛的中年女演员几乎都逃不过饰演别人母亲的命运 。
而在影视行业成长的过程中 ， 也出现了一批“母亲专业户”演员 ， 一提起她们的名字 ， 观众就会将其与各色的母亲角色对应 ， 甚至她们的留给人深刻印象的荧幕形象似乎只有“母亲”这一单调人物 。
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