美诗美文的世界共4句无一不是千古名句，最后9个字也就他写得出来，李煜这首词
千年文坛 ， 在“不务正业”这件事上 ， 李煜当真是做到了极致 。 提起他 ， 很多人首先想到的不是他做君王时做过哪些正事 ， 而是他那30多首词作 。
笔者说只有30多首 ， 不知道会不会有小伙伴觉得有些惊讶：才这么点数量吗？是的！能确定出自他手的 ， 只有这30多首 ， 他在文坛留下的作品加起来仅有这几千字 ， 字数和一篇散文差不多 。 就是这几千字 ， 将李煜捧上了词中之帝的宝座 。
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有人说 ， 从这个角度来看 ， 他比苏轼、辛弃疾牛 。 不管这个说法对不对 ， 笔者始终认为有些词 ， 苏轼、辛弃疾、柳永都是写不出来的 ， 因为他们体会不到李煜内心这别样的愁苦 。 不信？看看李煜这首《相见欢》：
《相见欢·无言独上西楼》
作者.李煜
无言独上西楼 ， 月如钩 。 寂寞梧桐深院锁清秋 。
剪不断 ， 理还乱 ， 是离愁 。 别是一般滋味在心头 。
一首诗词作品 ， 能有一个千古名句 ， 就已经是了不得的事了 ， 多少文人仅凭一个名句就名垂文史 。 但大家看看李煜这首词 ， 共4句无一句不是千古名句 ， 岂是一般文人能做到的？
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全词起得很漂亮 ， “无言独上西楼”中“无言”暗写词人的愁情 ， “独上”暗写的是孤独 ， 这4个字既是叙事又每个字都寄情 ， 无一字可改 。 接下来写景 ， 从天上的月亮写到人间的深院 ， 很有层次 。 月亮是不圆满的如钩月 ， 深院是清秋下萧条的院子 ， 梧桐是寂寞的树儿 ， 这满眼秋景没写一个“愁”字 ， 个中愁苦却浓得化不开 。
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词的下片 ， 由景再及情 ， 这两句对“愁”的诠释 ， 是教科书式的描写 ， 它完美了证明了李煜在词作上是能做到收放自如的 。 先是放 ， “剪不断 ， 理还乱 ， 是离愁”一句 ， 直接点明了这愁苦之甚 ， 用丝来喻愁 ， 千丝万缕不断还乱 ， 形象生动地写出了词人如麻的内心 。 这个比喻不生硬 ， 读上去浅显易懂 ， 美得如此自然 。
最后的落笔 ， 是收愁到极致了 ， 却偏偏不再点破 ， 只用“别是一般滋味在心头”来形容 ， 这样的落笔够惊艳 。 我们平日里常说的“看破不说破”才是人生的大智慧 ， 在写词时 ， 欲说还休也是一种佳境 。 就这9个字 ， 一般的词人是写不出来的 ， 也就是他能写得出来 。 为何这么说？
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所谓“别是一般”是因为李煜的愁苦本就与其他文人不一样 。 千年文坛 ， 有因相思而愁的李清照 ， 她的愁是“这次第 ， 怎一个愁字了得” ， 很直接；有因不得志而愁的李白 ， “呼儿将出换美酒 ， 与尔同销万古愁” ， 诗仙的愁可借酒消 。 除此之外 ， 还有为朝事发愁的陆游、辛弃疾 ， 因家国而发愁的杜甫 。 但这些愁与李煜的“别是一般滋味在心头”都不一样 。 因为李煜的这般愁苦 ， 有思念爱人的相思 ， 有失了江山的遗憾 ， 有对未来的担忧 ， 它不是单一的愁 ， 而是一般文人体会不到的苦 。
【美诗美文的世界共4句无一不是千古名句，最后9个字也就他写得出来，李煜这首词】
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这首词是李煜的一首封神之作 ， 宋、元、明、清等多位名家都对它推崇备至 。 读多了李煜的词 ， 会发现一个很大的特点：他能用最简单的字 ， 写出一字不可改的作品 。 这首《相见欢》通篇没用任何典故 ， 甚至一个难理解的字都没用 ， 读一次就能明白是什么意思 ， 但却照样能成为后世模仿不了的经典 ， 这就是词中之帝的笔力 。
很多人说 ， 李煜是被帝位耽误的词人 ， 对此笔者无法赞同 。 若是没有从帝王到阶下囚的人生经历 ， 李煜或许会一直写早期花间词 ， 那对文坛显然是一个巨大的损失 。 一代帝王的“不务正业” ， 成就了30多首名作 ， 文坛之幸！
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