藻井故宫藻井:需要仰视的最美天花板
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太和殿内藻井作者供图
博览会
我国古代重要建筑的室内上方 , 通常会在正中部位做出向上凸起的穹窿状的装饰 , 这种装饰称为藻井 。 位于北京故宫博物院内的太和殿是明清帝王举行重要活动的场所 , 其建筑装饰代表了我国古建筑装饰艺术的精华 。 太和殿内宝座上方即有藻井 , 全称为龙凤角蝉云龙随瓣枋套方八角浑金蟠龙藻井 。 从分层构造上来看 , 太和殿藻井由三层组成:最下层为方井 , 中为八角井 , 上为圆井 。 其中 , 四边形与八角形木骨架相交形成的三角形或菱形空间 , 称为“角蝉” 。 从功能上讲 , 太和殿藻井装饰性与象征性于一体 。 一方面 , 它展示出精美的装饰空间和造型艺术;另一方面 , 它象征古代皇权至高无上 , 并寓意避火驱邪 , 是我国古代丰富文化的体现 。
太和殿藻井的平面布置呈对称之美 。 从藻井的平面组成来看 , 其核心木骨架由四边形外骨架、圆形内骨架 , 以及四边形与八角形交错形成的中间骨架组成 。 其中 , 四边形、八角形、圆形本身均为对称图形 , 其对称中心点即为藻井顶部正中 。 而被四边形与八角形分割而成的三角形、菱形骨架均匀对称地分布在藻井的四周 , 骨架围成的平面内交替刻有龙纹或凤纹;三角形、菱形骨架及龙、凤纹饰均为对称布置 , 其对称轴即为过藻井顶棚正中的十字正交线 。 藻井顶部中心有蟠龙 , 龙头居于正中部位 , 口含轩辕镜 。 其中 , 大轩辕镜位于龙头正下方 , 而六个小轩辕镜则以大轩辕镜中心为对称点 , 均匀地布置在周边 。 上述对称之美 , 给人以圆满、匀称、平衡之感 。
太和殿藻井的空间布置呈现秩序之美 。 位于宝座上方的藻井 , 是太和殿底部空间向上部空间的过渡 , 其空间范围由大变小;而藻井本身空间由下往上亦由大逐渐变小 , 各分层木骨架之间过渡自然 , 收缩均匀 , 到顶部形成“如伞如盖 , 穹然高起”的空间 。 藻井顶部正中的轩辕镜则构成藻井空间的中心 , 以衬托出天宇之下古代帝王的核心地位 。 不仅如此 , 藻井各层骨架的平面对称性 , 使得这些方形、八角形、圆形平面在竖向扩展成的藻井空间规则有序 , 且无论是在各层骨架侧壁雕刻纷繁周密的龙纹 , 还是在各层骨架之间雕刻整齐有序的斗拱层 , 都表现为疏密有致 , 繁而不乱 , 变化中显统一 , 极其富有节奏感和韵律美 , 并贯穿于极强的秩序感 。 太和殿藻井在空间上的秩序之美 , 给人以条理、规则、和谐之感 。
太和殿藻井的整体造型还呈现装饰之美 。 太和殿藻井上的纹饰华丽 , 种类丰富 , 有巴达马(莲花)纹、龙纹、凤纹、斗拱纹等 。 上述纹饰尽管造型复杂 , 数量众多 , 但是雕刻手法精美绝伦 , 体现出我国古代工匠精湛的建筑技艺 。 其中 , 斗拱为我国古建筑木结构造型最为优美而构造又最为复杂的构件 , 在古建筑营建中实际由数量众多的细小构件层层叠加而成 , 而太和殿的藻井上的斗拱则多为由工匠在大木料上雕刻而成 , 其立面凸凹有致 , 外形的曲线整齐划一、弧度优美 , 给人以极强的艺术感和节奏感 。 龙为我国古人想象中的灵兽及帝王的化身 , 其造型复杂 , 明代医学家李时珍在《本草纲目》中形容龙的造型为“头似蛇 , 角似鹿 , 眼似兔 , 耳似牛 , 颈似蛇 , 腹似蜃 , 鳞似鲤 , 爪似鹰” 。 龙的上述特征在太和殿藻井中刻画得淋漓尽致 , 尤其是位于藻井顶部正中的蟠龙 , 其盘踞于云雾中 , 张牙舞爪 , 口含宝珠(轩辕镜) , 气势磅礴 , 呼之欲出 , 形象栩栩如生 , 体现出皇家宫殿的无比威严和震慑之感 。 在这里 , 繁杂的建筑造型转化为一种艺术美感 , 再加上藻井浑金的色彩 , 烘托出了皇家宫殿的壮丽与华美 。
太和殿藻井还反映了我国古代社会的多样文化 。
太和殿藻井的使用体现了我国古代“天人合一”的文化 。 在这里“天”是指宇宙空间及运行规律 , “人”则是指人的活动行为 。 古代生产力落后 , 古人对自然运行规律认识有限 , 因而把“天”当作最高主宰 , 通过不同形式来表达对“天”的敬仰和服从 , 以达到“天人合一”的目的 。 太和殿藻井呈伞盖形 , 由细密的斗拱承托 , 象征天宇的崇高 。 藻井上层为圆形 , 下层逐渐过渡为方形 , 象征“天圆地方” 。 另藻井下方龙头含的宝珠被称为轩辕镜 , 而“轩辕”星象在我国古代属于二十八宿之一 。 《隋书》卷十九之《天文志》部分载有:“轩辕 , 黄帝之神 , 黄龙之体也 。 后妃之主 , 士职也 。 ”易知 , 轩辕星的含义与帝王后宫对应 , 因而亦为古人“天人合一”思想的体现 。 此外 , 太和殿作为明清帝王举行重要礼仪活动的场所 , 其运用藻井、轩辕镜来表达“天人合一”思想 , 并以此认为帝王为“君权神授” , 具有“正统性” 。
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