中青评论网文江湖，除积弊才能“定”风波
摘要
中青评论
没有创作者的支持 ， 平台不可能“一家独大” ， 而在商业模式中 ， 没有平台的运营 ， 也不会有作者的“身价百万” 。
5月6日 ， 经过与作者长达两个小时的恳谈会 ， 阅文集团表示将修改版权及分成权益等内容 ， 以保障作家的对等权益 。 同时 ， 还将继续加大在作家福利方面的投入和打击盗版的力度 。 至此 ， 旷日持久的网文创作舆论风波告一段落 。
从去年年底全民追《庆余年》 ， 到最近众人盼《鬼吹灯之龙岭迷宫》 ， 网络文学持续输出优秀题材和故事 。 有研究者认为 ， ***络文学历经22年的发展 ， 与好莱坞电影、日本动漫、韩国演艺并称世界四大文化产业现象 。
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《2018***络文学发展报告》显示 ， 截至2018年 ， 各类网络文学作品累计2442万部 ， 读者规模已经达到4.3亿人 。 庞大的创作群体与读者群体 ， 不仅持续拓展网络文学市场 ， 还激活了市场发展潜力 ， 推动文化产业的高质量发展 。
回顾***络文学的发展历程 ， 取得如今的成绩并不容易 。 早期网络文学 ， 是小部分文学爱好者的消遣 ， 网友可以免费阅读 。 彼时的创作者 ， 大多不奢望出版开发或者其他收益 ， 甚至经常遭遇盗版侵权 。 历经22年的发展 ， 在垂直文学网站、在线客户端等平台的推动之下 ， 网络文学逐渐形成清晰的商业发展模式 。 通过付费阅读等方式 ， 众多创作者的收益逐渐有了保障 ， 头部作者更是获得了百万元甚至更多的年收入 。 优秀作者的加入、优质内容的不断涌现 ， 同时促进了平台的发展壮大 。
网络文学的商业运营模式之一 ， 便是平台对创作者的选择和激励 。 平台有专业的编辑团队对接创作者 ， 从签约事务 ， 到读者市场需求分析 ， 再到写作大纲的修改 。 当创作者写出有一定影响力的作品 ， 或者成为“白金大神”作家后 ， 还有专业团队对其进行一系列的品牌打造 。
近几年 ， 网络文学IP逐渐成为热词 。 通过IP打造 ， 将网络文学作品转换成电影、电视剧、动漫和游戏 ， 实现了网络文学作品价值成倍的增长 。 这些发展路径 ， 为大力发展网络文艺提供了源源不断的助力 ， 也进一步增加了优秀创作者的收入 。
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随着创作者的不断增加 ， 网络文学领域也出现了激烈的竞争和分化 。 创作者中 ， 有人可能年收入数百万 ， 也有人可能难以凭此为生 。 随着商业模式的日渐成熟 ， 在竞争中胜出的平台 ， 也变得越来越强势 。 此时 ， 公众难免担心 ， 在强大的平台面前 ， 如何保障作者的话语权？其实 ， 对于庞大的创作者而言 ， “大作家”和“小作者”的利益诉求可能完全不一样 ， 而平等的对话机制是保护各自利益的关键 。
没有创作者的支持 ， 平台不可能“一家独大” ， 而在商业模式中 ， 没有平台的运营 ， 也不会有作者的“身价百万” 。 创作者的合理诉求理应得到及时反馈 。 同时 ， 还要完善权益分配体系 ， 增强信息透明度 ， 让作者在了解自身权益的前提下作自主选择 。 网络文学的商业模式不是由平台单方面确立的 ， 而是平台、创作者和读者三方面在多年的探索中共同促成的 ， 任何改变都要协调各方意见 。
***络文学发展至今 ， 虽然取得了巨大的成绩 ， 但也在商业模式、权益归属等方面积累了一些问题 。 此次风波备受舆论关注 ， 背后正是这些积累的爆发 。 双方坐下来进行沟通 ， 共同探讨问题的解决 ， 有助于对行业积弊进行反思和改革 。
只有平台与内容共生 ， 在收益分配与权益保护中找到平衡点 ， 才能最终走向共赢 。 网络文学产业是商业 ， 而网络文学创作则是智力生产 ， 产业运营只有符合文学创作的规律 ， 才能激发创作者的灵感 ， 持续高质量的作品输出 ， 让网络文学迸发出旺盛的生命力 。
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