福羲宝鉴：元青花瓷器最实用的15个鉴别方法，深入简出( 二 )
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成化起 ， 如意云头的两尖头 ， 既有朝向一致的 ， 亦有相背的 。
6、回纹边饰
由互不相连的单体回纹组成、有的回纹呈规矩的方形 ， 有的为变形回纹 ， 有的为减笔式回纹 。
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景德镇窑青花釉里红镂雕盖罐 ， 元 ， 故宫博物院藏
明洪武时 ， 回纹边饰由一正一反两方相连形式排列组成 。
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釉里红缠枝牡丹纹碗 ， 明洪武 ， 故宫博物院藏
明永乐以两方连为主 ， 同时又出现一笔环连式的回纹边饰 。 宣德以后 ， 除少数边饰仍作一正一反两方相排列连外 ， 多数回纹边饰呈整圈一笔环连式 ， 并延续至清末 。
7、龙纹
元代青花瓷器上 ， 画龙的不少 。 龙躯细长 ， 且细颈 ， 细腿、细爪和尖尾巴（偶有火焰式大尾） ， 体态轻盈 。
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青花缠枝牡丹云龙纹罐 ， 元 ， 故宫博物院藏
头较小 ， 长鹿角 ， 张口、吐舌 ， 龙的下腭有须 ， 上颌一般无须 ， 但是 ， 至正十一年铭标准器的龙上颌有双须 ， 而此类带双须现象 ， 在元青花件的其他龙纹图案上十分少见 。
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青花海水白龙纹八方梅瓶 ， 元 ， 故宫博物院藏
龙身鳞片分两种 ， 以网状细鳞片（图多见 ， 以留白大鳞片少见 ， 后者龙纹更加精美龙有背鳍 ， 腹下通常无橫纹带 。 胸与背部 ， 常饰有火焰状飘带 。 肘部有长毛三至四根或一撮 。 龙爪以三爪、四爪居多 ， 五爪极为罕见 。
8、口沿描绘纹饰
元青花立件中的玉壶春瓶与出戟尊 ， 其内口沿部位 ， 常常加绘一道卷草纹或云头纹边饰 。
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青花蕉叶纹瓷觚 ， 元 ， 国家博物馆藏
入明后 ， 此类内边饰现象 ， 起初仍存在于明洪武朝玉壶春瓶上 ， 洪武以后消失 。
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青花玉壶春瓶 ， 明永乐 ， 故宫博物院藏
9、上色方法
元代纹饰采用平涂法 ， 有的则是在浓笔边线内施以淡色 ， 小件器上为一笔点划 ， 这就是所谓“一支笔”的画法 。
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青花缠枝牡丹纹罐 ， 元 ， 故宫博物院藏
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青花缠枝牡丹纹罐局部
从明成化起 ， 以“二支笔”工艺见长 ， 构线与填色是分别完成的 。
“明代青花多是填色或素描 。 这种技法上的不同 ， 也可以作为划分元、明青花瓷器的旁证” 。
10、硬中见柔
【福羲宝鉴：元青花瓷器最实用的15个鉴别方法，深入简出】元代瓷胎 ， 同明代后期及清代瓷胎相比较 ， 有硬中见柔的感觉 。
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景德镇窑青花鸳鸯荷花（“满池娇”）纹花口盘底部 ， 元 ， 故宫博物院藏
“胎质淘练得不如明清瓷细致 ， 因而在砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑点 ， 并在底足、口边与缩釉露胎处呈现火石红色” 。
11、器物的底部露胎
除执壶、玉壶春瓶外 ， 器物的底部一般露胎 。 涩底上往往粘有釉斑 ， 这是时代风貌 。 把杯、把碗底足内部多不挂釉 ， 个别的在高足的里部挂半载釉 。
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大罐的口部通常施釉 ， 小罐的口部多露胎、梅瓶原本都带盖 ， 盖内不施釉 ， 这亦是特征 ， 仿制品有的却盖内施釉 。
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