汉服的复兴与尴尬( 二 )
西周男子服饰
西周女子服饰（左贵妇服）春秋战国时期深衣、胡服流行春秋战国时期 ， 周朝所建立的礼乐制度崩塌 ， 在思想文化上出现了百家争鸣的繁荣场面 ， 人们的穿衣方式也变得相对自由 ， 之前给贵族穿的常服——深衣（上衣和下裳连在一起的长衣服 ， 特点是使身体藏而不露）在平民中流行起来 。
深衣
清代江永《深衣考误》复原图在思想进步同时 ， 齐鲁地区的农业和纺织原料、染料以及手工业也得到发展 ， 一些织有精美纹样的丝帛服饰已是常见 。
战国凤鸟文绣衣此时 ， 除了深衣 ， 胡服是另一流行服饰 ， 搭配样式多为短衣、长裤和革靴 ， 衣身瘦窄 ， 行军打仗非常方便 。它最大的变化就是把之前只有两条裤管 ， 穿时套在胫上的“开裆裤”（胫衣） ， 改为了能够在骑马时保护臀部与大腿肌肉皮肤的合裆裤 。
胫衣
汉代女子以深衣为贵“六王毕 ， 四海一” ， 秦始皇一统天下后 ， 重整了战国时混乱的衣冠制度 ， 三品以上官员皆穿绿袍、深衣 ， 庶人多着白袍 。“汉承其后 ， 多因其旧” ， 西汉早期的服饰多与秦代相同 ， 男子多穿大袖、袖口部分缩小 ， 交领右衽 ， 领子较低露出里衣的深衣（曲裾袍） 。
信期秀锦缘曲裾袍及表面结构直到后来颁布穿戴诏令后 ， 才该穿为样式更简单一些的直裾袍（襜褕） 。
印花敷彩纱直裾袍及表面结构与男人们正好相反的是 ， 汉代女子穿衣却以深衣为贵 ， 主要通过色彩、花纹、质地等来表明身份与地位的不同 。不过 ， 这一时期的深衣又有了新变化 ， 呈喇叭状的下裙摆长到及地 ， 腰身裹得很是紧窄 ， 一件又一件的与几层内衣做搭配 ， 造就了“三重衣”“五重衣”的产生 。
魏晋南北朝爱风流魏晋南北朝时期 ， 300余年动荡战乱 ， 玄学、佛教得以发展 ， 名流文士思想极尽开放、不拘礼法 ， 在穿衣上一改秦汉时的稳重端庄 ， 追求“仙风道骨”的飘逸感 。男子多喜欢穿袒胸露臂、宽松肥大的“大袖衫” ， 来表现一心求自由的洒脱劲 ， 更为不羁的是“竹林七贤”中的刘伶 ， 朗朗乾坤光天白日之下可以做到裸体见客 。
漆纱笼冠与大袖衫示意图别人问他为何不穿衣 ， 脸不红心不跳的解释道：“我以天地为栋宇 ， 屋宇为裈衣 ， 诸君何入我裈中 。 ”（意思就是你们干嘛跑到我裤裆里来）
范增《竹林七贤》同样追求“飘逸之美”的女孩纸们 ， 与这些“脸皮厚”的大老爷们相比要含蓄很多 ， 她们多喜欢穿长裙曳地、大袖翩翩、飘带飞扬的罗纱或丝质面料的杂裾垂髾 。这些衣服穿起来若隐若现、轻飘飘的 ， 走起路来犹如燕子轻舞 ， 煞是迷人 。 也就有了曹植在《洛神赋》中所描写的 ， “其形也 ， 翩若惊鸿 ， 婉若游龙”之美 。
杂裾垂髾受战争与少数民族的影响 ， 这时的女子除喜欢穿仙气飘飘的杂裾垂髾 ， 还流行穿外罩短小内衣长大的“裲裆衫“（此穿法也被称为内衣外穿） 。这种衣服由军戎服中的裲裆甲演变而来 ， 没有衣袖只有两片衣襟 ， 有点像十多年前我们常穿的那种牛仔小马甲 。
南北朝妇女裲裆衫示意图唐代服饰华贵、开放说到唐代服饰 ， 我们脑海中总会不自觉联想到古装剧中 ， 领口低到要露出“大波波”的美女们 。唐代人真的这样穿衣服吗？只有看过有据可依的史料才知道 。唐朝时期经济稳定 ， 地大物博 ， 对外交流频繁 ， 人们不仅生活在物质丰富的时代 ， 思想文化也十分开放 ， 服饰也呈现出雍容华贵、百美竟呈的局面 。
不过 ， 种类繁多这种情况大多呈现在女装上 ， 当时男装样式还是比较单一的 。上至天子 ， 下至百官、庶民 ， 最爱穿的当属圆领、右衽 ， 领、袖与衣服的大襟处都会缘边的圆领袍衫 ， 这种衣服样式简单随意 ， 包含着对祖制上衣下裳的继承 。它主要通过服色分辨等级制度 ， 像被认为近似日头之色的赤黄色 ， 是除黄帝之外臣民不得使用的 。
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