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##何一杰 | 度量噪音：皮尔斯符号类型与噪音关系的探讨( 三 )


2呈符性像似单符
呈符性像似单符是任何一个单一的像似符 ， 所以其与噪音的关系 ， 就是单一像似符与噪音的关系 。 呈符性意味着符号只关注其对象“是什么”或者“怎么样”的解释（而非申符或者论符的“有什么关系”或“导致什么结果”） 。 这样呈现出的品质 ， 与其对象具有了像似之处 。 而单符总是单独存在的 ， 如果它不是型符的实例化的话 ， 那么这种单一性就更加绝对 。
噪音在这类符号中有如下影响的可能：首先 ， 单符若不是型符的实例化 ， 其本身就不受某个法则的制约 ， 例如一个圆圈 ， 若不是属于语言系统 ， 那么它就不一定只是字母“o” ， 或者数字“0” ， 或者中文的句号 ， 而有可能是更多的东西；在这一层面上来说 ， 更多的可能性给了噪音更大的空间 。 解释者需要在更大的空间中探求符号的意义 ， 也就更易受噪音的影响 。 这样 ， 圆圈可以被解释为天体、车轮、禅宗、正确等等意义 ， 其噪音便远比将圆圈认为是字母“o”这种规约型符影响强烈 。
一张图表所呈现的形状与数据的关系是一个呈符性像似单符——一个呈符性像似型符的实例化 。 图表这种符号是型符 ， 我们的解释习惯是通过一种可视化的方式将数据呈现出来 。 但是在具体的符号过程中 ， 这个解释是根据形状的大小、高低、起伏变换的关系而产生的 ， 意义是依据一种单一（并非规约）的观相特征展现的 。 被污损的图表显然出现了噪音 ， 这种噪音有可能完全遮挡了图表 ， 有可能仅仅处于一个无关紧要的位置 ， 不妨碍人们继续辨认其中数据的关系 。 这两种可能的噪音都对“图表与数据的关系”这个特定的意义没有贡献 ， 前者完全干扰了意义 ， 后者则被读图者感知 ， 并且忽略 。
又例如 ， 纪实照片可以是很多种符号 ， 但如果这张照片的内容没有指涉明显的历史大事件 ， 其中也没有记录什么线索（至少解释者不寻找什么线索） ， 那么这张照片就是一个呈符性像似单符：
##何一杰 | 度量噪音：皮尔斯符号类型与噪音关系的探讨
本文插图

图1 黑白照片
如果解释者同笔者一样 ， 只是无意间看到了这张照片 ， 并不知晓它是否是著名的作品 ， 那么对我而言 ， 这是一个呈符性像似单符 。 我没有去过图中的地方 ， 也完全不熟悉这是在哪 ， 只能感受到这是一处水景 ， 画面中漂浮着水汽 ， 水中还有些杂物等等 。 虽然一个摄影品鉴家会告诉我应该怎样理解这幅作品 ， 但实际上我觉得水中的杂物让画面看起来有些乱 ， 甚至让这个照片显得无趣；或者又因为周围的那些植物 ， 让我没有十分注意水面上美丽的水汽；又或者我希望体会到山水画的那种感觉 ， 但却被植物精致的细节打扰了 。 这些特定的意义总是能在画面中找到一些没有帮助的部分 ， 甚至破坏意义的部分 ， 而这些部分在符号的呈现层面出现 。
当然 ， 完全可以为每一个细节都找到完美的解释 ， 比如水中的杂物是突出的“刺点” 。 巴尔特在《明室》中提出“刺点”这个术语 ， 用来描述照片中的某个细节 ， 某个局部 。 “不管如何突如其来 ， 刺点总或多或少地潜藏着一种扩展的力量 。 ”（巴特 ， 2011 ， p.59）于是 ， 对于水中的杂物 ， 可以说它破坏了非常多的获意尝试：让画面显得不那么纯净 ， 有些让人讨厌；或许这些杂物仅仅是水中的植物出头 ， 又或许是人类遗弃的废物等等 。 这些杂物让那种以纯粹展示自然之美的意义落空 ， 同时又不能明显地支持揭露环境破坏的主题 。 我们当然可以认为这个画面很糟糕 ， 没有表现什么东西 ， 但同时也可以因为它恰好破坏了这些可以明确表现的意义而认为这是一个不错的作品 。 这样的判断很可能改变了符号的品质 ， 对于一个能够如此解释的接受者而言 ， 这是一个像似型符 ， 将那些吸引眼球的部分作为刺点 ， 受到了一个审视摄影作品的法则约束 。


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