【】歌坛鄙视链不可怕，可怕的是没品味的人，硬要炫耀优越感
各个圈子都存在着鄙视链的现象 。文化圈有文化圈的鄙视链 ， 电影圈有电影圈的鄙视链 ， 音乐圈当然也不例外 。
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《吐槽大会》中臧鸿飞就把音乐圈的鄙视链拿到了台面上 。
“玩古典的瞧不起玩爵士 ， 玩爵士的瞧不起玩摇滚的 ， 玩摇滚的瞧不起玩流行的 ， 这帮人都瞧不上玩说唱的 。”
藏鸿飞因为这事儿喜提热搜 ， 引起了广大音乐圈朋友们的强烈共鸣 。事后臧鸿飞再度发声 ， “是我听说的 ， 我压根就不那么想！但是这个事儿不能想 ， 你一想吧 ， 还真是那么回事 。”
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仔细想想确实这也是潜在的普遍现象 ， 收视不错的网剧《闪光少女》中就有所展现 ， 音乐学院的学生专业鄙视链大致分为：作曲>指挥>管弦>民乐>声乐>音乐教育>音乐学 。
一群学西洋乐的孩子看不上学民乐的 ， 多次在影视剧中大打出手 。
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作为看客的你们 ， 不要大惊失色以为音乐生都这般趾高气昂 ， 高喊音乐无国界 ， 音乐无高低的口号 。
就拿我们普通听众来说 ， 这样多多少少的鄙夷也是存在的 。大多数人潜移默化形成这样的层级：欧美歌曲>日本歌曲>韩国歌曲>港台歌曲>内地歌曲>其他地区 。
我们也总能听到这样的声音 ， “2020年了还追韩星啊”、“你听的歌未免也太LOW了吧 ， 我只听XXX” 。
那么问题来了 ， 鄙视链的存在到底是自负感太强 ， 还是优越感太弱？
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归根溯源 ， 乐迷之所以对某种音乐类型如此的痴迷和执着 ， 本质上是一种对于身份的认同感和一种个性化的态度 。大部分人的成长环境承载了太多压抑 ， 不自信 ， 被否定 。导致一群人从某种执念中找寻自己不同 ， 来给自己增加一些些的自信感 。
另一方面可能是一种”叛逆心理“ ， 人们太过于盲目因追求所谓的特立独行而进行发泄式消费 。
不知从何时开始 ， 很多人不再倾听自己是否喜欢 ， 而是在意这个东西是否流行 ， 时代流行我便喜欢 ， 大家羡慕我便在意 ， 并且引以为傲 。就连音乐APP都变着法的投其所好 。
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音乐品味究竟有无高低之分？也许有 ， 但没必要 。
音乐是个谈审美的玩意 ， 审美本身就是难以被定义的 。
就好像从前我们鄙夷的花裤衩 ， 花衬衫 ， 如今也可以在顶尖的时尚大秀中所看到 ， 然后流入大众市场 ， 被追捧最后销售一空 。
一切的一切风水轮流 ， 不过是三十年河东三十年河西罢了 ， 没什么好争个高低的 ， 该鄙夷的鄙夷 ， 该喜爱的喜爱 。
但若是放在音乐平台或者知乎 ， 看到有人因为“华晨宇在《明日之子》上批判民谣是否妥当？”
这样的无趣的问题吵起来 ， 又有一部分人可能会迅速站队 ， 开启键盘侠模式 。
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