『刘筱bamboo』如果只剩下“买买买”，创造就失去了流动的灵魂( 三 )
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杂志的纯手工排版也很值得借鉴
什么是“moda”？--是美 ， 是永不拘泥 ， 欢迎一切意料之外的表达 。
正如VOGUE前主编Franca讲的-- “时尚没有法条 ， 没有规则” ， 只让“moda talk”, 挥洒创意 。 现在我们看到了 ， 意大利的确有这样的底气 。
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70年代的意大利时尚界是群星闪耀--或者说星星崛起的年代 。
在剧里能看到一群赫赫有名的时尚大师 ， 有当时已经出圈的Versace和Valentino ， 他们是60年代意大利时尚的中流砥柱；彼时还是 橱窗设计师的Giorgio Armani ， 低调新星尚待挖掘；在地下派对偶遇的（彼时还是热衷于社会政治运动的）小姑娘Miuccia Prada；还有一闪而过的Gianfranco Ferre ， 谁能想到这位年轻人将在日后一力扛起Dior当家大旗呢？
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左二Gianfranco Ferre 左三Walter Albini
如今占据龙头的意大利时尚彼时在欧洲其实也只是个配角 ， 一度被巴黎狠狠碾压 ， 被人讽刺“主宰意大利时尚界的不过是六个巴黎设计师”（ Hélènede Turckheim, 1970） 。
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意大利的时尚复兴是有关民族荣耀的重大课题 。 因此主编Rita在选题会上才抓狂 ， “什么时候我们的目光才能放到我们自己意大利人身上呢？”
-“比如谁？”
-“Walter Albini！”
Walter Albini ， 被称为 “时尚成衣之父” ， 虽然现在的人们或许已经不太熟悉他的名字 ， 但他才是真正创造了“时装设计师”这个词 。
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在Albini之前 ， 时装只有Haute Couture（高级定制） ， 品牌设计师只为一小撮有钱的顾客量体裁衣 ， 价格高昂 。 大部分普通人的穿衣都要靠自己的母亲或者路边裁缝店 。
但Albini以一己之力开创了pret-a-porter--高级成衣 ， 时装终于能进行小批量生产了 ， 开始走进更多人的衣柜里 。
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现在看来 ， Albini的想法本质上更接近“时尚平民化”的主张--就是时尚本不该用层级化的语言或者知识来垒高墙 ， 它应该是人人可感并为人所用的 。
Albini另一项创举是舍弃了在佛罗伦萨举办时装展览的传统 ， 他在米兰一口气举办了五个品牌的系列发布会 ， 直接奠定了米兰日后成为时尚之都的地位 。
他非常擅长用时装讲故事 ， 醉心于20年代风格 ， 是菲茨杰拉德的忠实粉丝 。 所以他的设计总带有一股“银幕感” ， 夸张、绮丽又飘逸 。
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剧里他一见到Irene ， 立刻捕捉到了她平凡之下的自信、渴望和张扬 。 于是亲自上场帮她改装：剪开裙裾和领子 ， 换上靴子 ， 再搭上一条卡其色皮带……
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