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@30年前的《与狼共舞》和《红高粱》，无出其右的西部片( 二 )


美国在开拓西部的过程 ， 是建立在牺牲西部原住民的利益基础上的 ， 重要的生存法则是强者生存 。在这个过程中 ， 民族的摩擦和碰撞 ， 财富的分享和重新组合 ， 都让个人英雄成为了这个时期中脱颖而出的代表 。
如此单枪匹马式的个人英雄主义 ， 为了理想和生存一往直前的奋斗 ， 以及对于险恶环境所展现出来的慷慨无畏的精神成为了美国西部片的重要称赞对象 。
在《与狼共舞》中 ， 白人残酷的杀戮印第安人和物种 ， 而作为个人英雄主义代表的主角邓巴 ， 他并没有因为身份和政治的理由选择站在白人一方 ， 而是毅然决然地选择了站到了正义的一方 ， 认真到为掩护拉科塔而抵抗美军与猎头族的队伍 。
他和妻子四处奔波 ， 将真相公诸于世 ， 即便前路漫漫 ， 但是迎难而上仍是英雄义不容辞的性命道路 。
@30年前的《与狼共舞》和《红高粱》，无出其右的西部片
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而在我国的西部片中 ， 导演将更多的镜头偏向于展现普通人物身上 ， 他们可以是日出而作日落而息的农民 ， 是自己的婚姻之命掌握在自己父母手中的弱女子 ， 都是时代潮流中的平凡人 。
他们大多数普通而力量薄弱 ， 却可以依靠自己的努力和坚强取得涅槃 ， 从主角的抵抗 ， 意识的觉醒指引观众对那个年代的深思 。
譬如在《红高粱》中 ， 主角是“我奶奶”九儿 ， 她的父母为了钱 ， 将她嫁给了一位有着酒厂的50岁麻风患者 。在出嫁途中 ， 抬轿子的轿夫们按照传统的习惯来颠轿 ， 而新娘子九儿虽然疲劳斗争父母的月下老人 ， 但是 ， 她坐在轿子内 ， 咬起牙关 ， 绝不降服 ， 用这样的方法来表达自己的不满和对封建社会恶习的抵抗 。
@30年前的《与狼共舞》和《红高粱》，无出其右的西部片
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抬轿子男子余占鳌在临时的机会闯入了九儿的生活 ， 为她带来了对于新生活的向往和憧憬 ， 她毅然决然地选择了站起来反抗 ， 接受新的生活 。
导演张艺谋利用这样的人物性格和表现手段 ， 以期反应对于封建社会的批判 ， 对于原始生命力的崇敬 ， 对于个人命运不妥协的斗争 ， 来引起观众的共情 。
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03 ， 主题核心：美国追求冒险精神 ， 中国重视人性修养和团结意识
美国人的冒险主义是天生的 。
在历史发展中 ， 西部是一片尚未开荒的处女地 ， 保留着古老的天然风格 ， 在外来人“进驻”之后 ， 引发了波浪和矛盾是引导故事发展的重要线索 。对于广袤陡峭的西部地区的憧憬和征服 ， 经常让人物拥有了一往直前的冒险和探索的精神 。
在《与狼共舞》中 ， 主角邓巴中尉在南北战争中立下了丰功伟绩 ， 他放弃了舒适的生活 ， 请求调任到充满险恶和未知危险的西部边疆防守 ， 开始了一段为了自由和追求生命价值的行程 。
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他原本可以享受丰厚的俸禄和战后功劳 ， 不过 ， 在他的眼中 ， 足够了对于自由的渴望和探索 ， 正是如此一往直前的信念 ， 在遇到印第安人踢鸟之后 ， 才可以成为同病相怜的挚友 。
不同于美国的西部片 ， 中国的西部大片中没有美国所谓的冒险主义精神 ， 更多是展示中国人的团结艺术和人性内在 ， 究其根源 ， 这也和我国的历史原因和文化原因有着密不可分的关系 。


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