『京剧』京剧《锁麟囊》面世始末：翁偶虹写词突破传统限制，程砚秋精心设计唱腔
京剧《锁麟囊》是一出既能叫好又能叫座的优秀传统保留剧目 ， 是四大名旦之中的程派表演艺术家程砚秋先生的代表杰作 。 从它首演算起 ， 至今共唱了80年 。 眼下凡是程派弟子、继承人 ， 没有不唱这出戏的 ， 而且每一贴演 ， 上座率依然甚佳 。 
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翁偶虹《锁麟囊》手稿京剧《锁麟囊》的情节观众皆知 ， 因为唱了快一百年 ， 都当故事讲了 。 其实这出《锁麟囊》 ， 是根据清扬州哲学家、戏剧理论家焦循著《剧说》中所引清文人胡承谱在其《只麈谭》中所载的一则故事改编的 。 《只麈谭》记载的这个故事 ， 内容基本与据它所编写的京剧《锁麟囊》大同小异 。 这故事一波三折 ， 天生是一个能够写成戏文的好题材 。 焦循亦有此感 ， 并在《剧说》卷三中表示 ， 欲在得暇时据此编“为院本 ， 付之伶人 ， 以宽（习俗之）鄙而敦（人情之）薄 。 ”可惜赍志以殁！
如今戏剧戏曲圈内外之人 ， 皆知百数十年后 ， 著名剧作家翁偶虹将此题材首次编成戏曲剧本 。 据翁先生说 ， 1939年上半年 ， 他第一次给程砚秋先生写戏 ， 写了一个描写当时酒楼女招待悲惨命运的悲剧《瓮头春》 。 程先生读过剧本后 ， 很肯定 ， 却不准备立即进入排演 ， 其原因在于“自己演出的悲剧太多了” ， 想请翁先生“排一出适合我演出的喜剧” 。
【『京剧』京剧《锁麟囊》面世始末：翁偶虹写词突破传统限制，程砚秋精心设计唱腔】也确实如此 。 当时程先生最拿手的剧目是《金锁记》《鸳鸯塚》《青霜剑》《荒山淚》《春闺梦》等 ， 无一不是引人泪下的大悲剧 ， 换个样式也好 。 于是翁先生欣然同意 ， 但认为选材可需要个时间 。 程先生打开书橱 ， 亲自授予其焦循的《剧说》 ， 并指出转引的《只麈谭》那一段 。 翁先生很快浏览了一遍 ， 觉得这个题材天生是个好戏料 ， 于是欣然受命 。
剧本很快写就 ， 程先生非常满意 ， 提出修改的地方主要有两个地方 。 第一个是赵守贞在盘问保姆薛湘灵时的一大段西皮原板 ， 根据薛湘灵的叙述 ， 赵守贞逐渐证实眼前的这位佣工就是当年赠自己锁麟囊的恩公 ， 在此过程中 ， 能否让她几次为薛湘灵移动座位？翁先生接受了这个建议 ， 此即是现在我们在舞台上见到的极为精彩的“三让椅” 。 受恩人赵守贞逐渐认识到目前这个衣衫朴素的妇女 ， 就是昔日豪华花轿内的那位穿金戴银的姑娘时 ， 就把她的座位从下座 ， 一步一步地换到客座 ， 最后竟然换到上座！程先生在此处既安排了不同的悦耳唱段 ， 又安排灵动的不同身段 ， 舞台调度变得异常灵活 ， 打破了过去青衣这一行当只能唱不能动的传统 。
第二个改动 ， 程先生建议翁先生在现在己写就的唱词中 ， 个别地方能否根据人物的性格 ， 安排一些长短句的唱词， 这样既可以更好的表现薛湘灵这一人物复杂变化的多面心理 ， 同时也便于自己能够创出更加灵动变化的唱腔来 。
翁先生很痛快地接受了程先生的建议 ， 连夜做了修改 。 翁先生在《锁麟囊》中多次突破京剧传统唱词“三、三、四”的字数限制 ， 而改成灵活的长短句 ， 从而为程先生创造出新腔奠定了基础 。 最典型的例子 ， 是在末场薛湘灵向赵守贞陈述往事时唱的：“在轿中只觉得天昏地暗 ， 耳边厢 ， 风声断 ， 雨声喧 ， 雷声乱 ， 乐声阑珊 ， 人声呐喊 ， 都道是大雨倾天”；“轿中人必定有一腔幽怨 ， 她泪自弹 ， 声续断 ， 似杜鹃 ， 啼别院 ， 巴峡哀猿 ， 动人心弦 ， 好不惨然”；“还有那夜明珠粒粒成串 ， 还有那赤金练、紫瑛簪、白玉环、双凤錾 ， 八宝钗钏 ， 一个个宝孕光含 。 ”
剧作家翁偶虹先生写的这些类似长短句的唱词 ， 文字俏丽 ， 对仗工整 ， 而且长句短语皆押“言前辙” ， 平仄协调、音节铿锵 ， 文字太漂亮了 。 而程先生设计的唱腔也是太漂亮了！为设计唱腔 ， 程先生用了一年的时间 ， 午后得暇便到北城三海阒无人声之地 ， 面对烟波浩渺 ， 创唱腔 ， 定宫商 ， 倾注心血 。 而每有佳音妙腔 ， 他立即去往前门外大马神庙 ， 就正于“通天教主”王瑶卿先生 ， 一经点拨 ， 又更上层楼 。
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