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『小坂明』小坂明他是日本陶艺界的老顽童，活在宫崎骏构筑的梦幻生活里( 二 )


『小坂明』小坂明他是日本陶艺界的老顽童，活在宫崎骏构筑的梦幻生活里
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『小坂明』小坂明他是日本陶艺界的老顽童，活在宫崎骏构筑的梦幻生活里
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收藏家山先生的茶室 ， 多是小坂明的器物 ， 最爱的是那把黑色拭漆茶壶 ， 跟随山先生多年 。 茶壶的体型圆润饱满 ， 鼓鼓的肚子像要跟你诉说吃了多少茶叶 ， 壶嘴的弧度弯曲恰到好处 ， 出水口小嘟嘴的设计更显其精细心思 。 最有意思的 ， 莫过于壶体的微表情 ， 时不时给主人惊喜 。 原本漆黑的壶体上透出一抹淡淡的泥土色光晕 ， 渐渐铺展开来 ， 沉稳的气质中 ， 又多了几分灵气 。 器物的灵魂里 ， 不仅藏有创作者的内心世界 ， 亦是增添了使用者的精气神 。 山先生时常感叹 ， 用惯了小坂明的茶壶 ， 反而不愿意用其他的了 。
这或许就是艺术品自然融入生活的最高境界 ， 又何尝不是小坂明的生活哲学呢？
【『小坂明』小坂明他是日本陶艺界的老顽童，活在宫崎骏构筑的梦幻生活里】
『小坂明』小坂明他是日本陶艺界的老顽童，活在宫崎骏构筑的梦幻生活里
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/关于艺术 ， 小坂明也有自己的理解 。
“艺术不过就是‘wenchi’ ， 吃什么拉什么而已” 。 记得这是小坂明在学校的陶艺工作室某一场合 ， 听了学生许多关于“追求艺术”“向往艺术”之类的话语后作出的略微偏激的回答 。
他的这番话虽然话糙理不糙 ， 我也能理解他想要表达的意思 ， 这和意大利人的皮耶罗的大便罐头 ， 说的不是一回事 。 但二十四年前的当时 ， 听起来还是很令人震惊的 。 一般我们可以用更平和的表述方式 ， 如：艺术的结晶、是艺术的酝酿、是艺术的升华等 ， 再不济用“分泌”也行 。 而直接用“wenchi”（排泄） 。 是否是有点对于艺术的亵渎的意思了 ， 抑或是为了矫枉过正的比较情绪化说法？
『小坂明』小坂明他是日本陶艺界的老顽童，活在宫崎骏构筑的梦幻生活里
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我的理解 ， 辟除对这个词夸张的不洁的联想 ， 倒也可以理解是一个中性的说法 ， 不是吗？人是自然的 ， 人的生活也是自然 ， 人的生活学习和体验的经历就如饮食 ， 如同摄取的食物一样 ， 所以艺术也本应该自然而然的“排出” 。 而过多地怀抱着观念、概念、文化历史的念头不放 ， 看似对艺术高、大、上追求 ， 其结果一定是“食而不化” 。 过多的背负只能使得作品变得不自然 。
换一种讲法 ， 最能代表自己水平的 ， 最能表达自我的作品还是在深刻学习、领悟后 ， 放下、甚至“忘却”这些念头 ， 让它们在心里陈化 。 到时候像打一个哈欠 ， 像伸一个懒腰一样 ， 忘我的流露才更能出好作品 。 看小坂的作品就有这样的感觉 。
『小坂明』小坂明他是日本陶艺界的老顽童，活在宫崎骏构筑的梦幻生活里
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小坂明还有一句“矫情”的话就是 ， 我不是什么艺术家 ， 做的也不是什么艺术品 。 他真的不是在“装” ， 在跟人“矫情”或“较劲” 。
也许是他骨子里就对用“艺术”装点门面的人深恶痛绝 ， 希望自己与这样的人划清界限而已 。 也许是为艺术被滥用至此而惋惜、反感 。
但所谓排斥“艺术” ， 不做“艺术品”的说法 ， 更可能是他自己真实的想法 。 因为他所追求的是 ， 用自己的生命的体验 ， 本人的对生活美好理解 ， 真诚的善意的充满友爱的情感融入他的陶艺作品中 。 除此以外 ， 别无他求 ， 不想冠之以“艺术”之名 。
『小坂明』小坂明他是日本陶艺界的老顽童，活在宫崎骏构筑的梦幻生活里
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因此 ， 看他的作品常常使我联想到 ， 好像他在诱导你、劝导你去尝试他认为最美好的食物的感觉 。 也许你还在怀疑 ， 但他的真诚、善意、和他的实力一定没有错 ， 而他也从中得到极大的满足和愉悦 。


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