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『紫砂壶』秦巡和他的朱泥世界( 二 )


同时 ， 朱泥的成品表面呈哑光 ， 视觉并不鲜亮 ， 颜色微红带黄 ， 砂感若隐若现 ， 养成后砂感明显 ， 润泽透亮 。 此外 ， 朱泥紫砂壶透气性好 ， 能在壶表面形成包浆 ， 所以越用越光亮鲜艳 ， 其组织细密 ， 保香性能优于其他紫砂壶 。 冲泡乌龙茶、大红袍、铁观音等茗茶 ， 可谓首选之茶具 。
『紫砂壶』秦巡和他的朱泥世界
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朱泥壶形美质更美 ， 细嫩滑腻 ， 烧成后肌理效果变幻神奇 。 朱泥壶既有造型的艺术美 ， 又有生灵般蠕动的质感美 。 业内专家称朱泥壶有“活动着的面层感觉 ， 生命着的肌理效果” ， 神奇独特 ， 逸趣横生 。
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秦巡老师在宜兴多年 ， 喜爱优质泥料的他 ， 见到好朱泥便会忍不住收藏一些 ， 像各年代小煤窑、赵庄、黄龙山等稀有朱泥原矿等 。
受早年来宜兴挖掘紫砂矿的经历影响 ， 秦巡老师由对朱泥的热爱 ， 渐渐深入专业研究朱泥紫砂矿 ， 并参与到紫砂壶的制作中 。 而在这段时间里 ， 秦巡老师囤积大量原矿朱泥 ， 选用早年收藏的紫砂壶泥制作全手工壶 ， 也因此造就了现在秦巡朱泥壶独有的魅力 。 秦巡老师的朱泥中小品 ， 器型偏向传统 ， 非常耐看 。 又因为容量合适、泥料优质 ， 深受壶友喜爱 。
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中国艺术有很多相通的地方 ， 例如京剧的舞蹈动作 ， 与国画的大写意 ， 是属于豪放之列;京剧唱段与国画工笔 ， 则属于严谨之列;而紫砂壶成型技法 ， 乃与京剧唱段、国画工笔技法 ， 有着同工异曲之妙 ， 也是十分严谨的 。
点、线、面 ， 是构成紫砂壶形体的基本元素 ， 在紫砂壶成型过程中 ， 必须交待的清清楚楚 ， 犹如工笔绘画一样 ， 起笔落笔、转弯曲折、抑扬顿挫 ， 都必须交待清楚 。 面须光则光 ， 须毛则毛;线 ， 须直则直 ， 须曲则曲;点 ， 须方则方 ， 须圆则圆 ， 都不能有半点含糊 。 否则 ， 就不能算是一把好壶 。 按照紫砂壶成型工艺的特殊要求来说 ， 壶嘴与壶把要绝对在一直线上 ， 并且分量要均衡;壶口与壶盖结合要严紧 。 这也是"工"的要求 。
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自明以始 ， 自清以盛 ， 紫砂壶经历数百年的发展 ， 器型何止万千 ， 而其中最耐看的 ， 正是那些经典造型的壶 。 这些经典壶式自其创制后 ， 就成为各时代壶艺家们喜欢制作的品种 ， 并不断衍生出新意 。
紫砂壶中最耐看的 ， 如：西施壶、石瓢壶、德钟壶、仿古如意壶、井栏壶、掇球壶、报春壶、供春壶、秦权壶、竹段壶 ， 等等 ， 这十几种壶型几乎所有制壶艺人多做过 。
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朱泥壶制作过程中任何肉眼看不到小细节都会决定一把壶的好坏 。 从自古有“十朱九残”这种说法 ， 朱泥制作难度可见一斑 。
朱泥紫砂壶的烧结火候非常敏感 ， 窑火气焰会影响色泽的红润程度 ， 所以古时大都用匣钵盒子装在里面保护烧成 ， 已免出现火疵 ， 或是色泽变黑 。 烧到最高温时 ， 成熟的温度与结实的玻璃化之间的火候非常的狭窄 ， 约只有10摄氏度之间的范围 ， 而朱泥紫砂壶艺的精髓也在这个小小的区域里见出真章 。
不论坯身的技艺施展多么完美 ， 火候烧练如果没有进入到玻璃化的密致结晶境域里 ， 虽然已经烧结成熟 ， 壶胎和皮质也有着朱泥紫砂壶的面貌 ， 但壶身色泽枯燥 ， 皮面干松 ， 不论多么辛勤拭养 ， 也养不出饱满甜红的色泽出来 。 如果烧练的火候一不小心求好心切 ， 超过了玻璃化的临界点 ， 坯身皮质即行恶化 ， 轻微的情形是壶身内部和底部细微冒泡 ， 壶身略微倾斜 ， 但茶壶尚可使用；严重的状况则通体冒泡 ， 壶身下跌 ， 胎体结构变成海绵状而全体报废 。 若是窑温控制正确 ， 烧练到密致结晶的境域里即行停窑 ， 则红泥壶那红润甜美的色泽和清脆如金石之音的结实身坯 ， 便是红泥壶中甜润得令人爱不释手的传世之美 。


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