电影@大银幕与虚拟网络 电影未来会何去何从
“在影城营运成本和疫情的双重压力下，我们终究没能和大家坚持等到复工的那一天 。”在影迷罗路的心里，今天是很特别的一天：橙天嘉禾银河影城天津万象城店正式永久闭店 。据统计，截至目前，今年已有5328家影视公司注销 。
突如其来的新冠肺炎疫情席卷全球，原本备受期待的“最强春节档”急转直下 。为防控疫情，影院复工遥遥无期，电影产业迷雾重重 。
压力之下，以《囧妈》为代表的一部分电影选择网络平台线上放映；而《壮志凌云2》坚持必须在影院上映，曾拒绝流媒体网飞的戛纳电影节同样坚持“宁可改期也不线上举办” 。
大银幕与虚拟网络，电影的未来会何去何从？
数以千计影视公司倒闭，凛冬已至？
“我国有几十万家影视制作单位大都在2014、2015年后成立，大多数没有什么抗风险能力，即使关停了，对行业的影响也很小 。”上海电影家协会副主席石川认为，目前传出的“5328家影视公司注销”这一数字并不夸张，但也无需过分恐慌 。
“观影人群没有萎缩，而是在增长，这部分增长的消费需求只是被暂时压抑了 。疫情结束后，消费会重新释放，目前这种现状没必要过于悲观 。”在他看来，目前全球疫情总体不乐观，但毕竟是暂时的现象，对于电影行业的未来仍然要保持信心 。他也呼吁，希望政府为中小企业提供更多纾困政策 。
“经历过疫情的考验，电影市场可能难以回到原先的高度 。在这段时间里，一些观众已经培养起网上观影习惯 。”电影学者葛颖认为，疫情对电影行业的影响将会持续到电影院复业后，电影院将进入“调整期”，一些边缘性的影院仍将面临生存压力 。“影院复业后，观众会更加谨慎选择去影院观看的影片，一些大场面电影还是有影院放映号召力，但对于很多中小成本电影来说，未必一定要去挤本来就紧张的院线放映资源 。”
葛颖判断，疫情之后，会有更多中小影视公司思考和流媒体平台合作线上发行，并以此为业务主体 。
从院线转网播，是对电影的亵渎？
今年春节，受疫情影响电影院关闭，《囧妈》率先转成网播，让该片导演徐峥饱受批评和争议 。
疫情发展至今，迪士尼出品的真人版《花木兰》首映后改档，动画片《心灵奇旅》《拉雅和最后的龙》推迟上映 。《壮志凌云2》由今年6月推迟至12月上映，导演约瑟夫·科辛斯基放出狠话：“如果没有大银幕，就不该放这个片子 。”
在不少影迷心中，在电影院上映是电影最好的归宿 。26岁的影迷罗路过去保持着每周去一次电影院的习惯，尽管他家地下室里也装上了家庭影院系统，但他仍然认为“不能比”：“影院的屏幕更大、音效更好，身处其中感受到的震撼与面对网络是完全不同的 。面对电脑，我会不停地拉进度条、玩手机、开网页，但在电影院里，我会陷进电影里 。”
“任何电影创作者都希望自己的电影能在大银幕放映，电影永远是大银幕的艺术 。”独立制片人王磊参与制作的两部电影《气球》和《回南天》都尚未定档，他坦言希望自己的电影进入院线，“影院观影如同在博物馆欣赏原作，这种现场感是不可复制的 。”
但他同样接受网络放映 。在他看来，院线和网络只是两种不同的发行渠道，并且“网络把发行变得更通透、更便捷，可以触及更多的观众 。”他说，“电影是大众传播艺术，有更多更广的放映渠道才好 。我们需要这样的多元，观众需要有选择权 。流媒体对电影不是亵渎，创作者应该用包容的心态面对 。”
院线和网络，不是你死就是我活？
“曾经有人预言电视和影院的关系是你死我活，但事实上两者共存共荣 。我相信流媒体同样如此 。”在石川看来，未来的电影业将进一步发展目前已经成型的院线、电视和网络“三线并行”格局 。
“从院线到网络，不仅是电影分销或发行方式的转变，背后是文化形式、生活方式的转变 。”石川说，电影院需要在网络兴起的时代转型 。“疫情结束后，电影行业宏观结构不太会受影响，但目前影院的经营模式相对单一，抗风险能力较弱，需要吸取教训，寻找转型发展的可能 。”
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