「」王铎的“神笔”是怎样炼成的( 二 )
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王铎《致梅公李年信札》 ， 足见他对米芾（海岳）书法的欢喜之情
年过半百后自成一家
40岁以后 ， 王铎开始陶铸百家 ， 消化吸收 ， 以期融会贯通 ， 开创自己的风格 。这时 ， 他的书法大呈风力 ， 务追险绝 ， 字画风棱 ， 气势夺人 ， 形成了与董派书法明显不同的独特书风 。50岁以后 ， 他卓然成家 。长期以来因失宠于明帝 ， 宦途失意 ， 家乡沦陷 ， 他处于书名不扬的境况之中 。52岁他被明福王召至南京任东阁大学士 ， 这意外的好运使他的书名一跃而为江南尽知 。这时 ， 他的书法已趋于成熟 ， 戢锐于内 ， 振华于外；由纵而敛 ， 能纵能收；由风力十足向雍容大雅发展 。这样 ， 他的行草书走出了与明代众多的行草书家不同的道路 。《霎岳楼笔谈》中说：“明人草书无不纵笔以取势者 ， 觉斯则纵而能敛 ， 故不极势而势若不尽 ， 非力有余者 ， 未易语此 。”
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这时王铎书法已趋于成熟 ， 戢锐于内 ， 振华于外；由纵而敛 ， 能纵能收 ， 雍容大雅发展
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王铎临王羲之草书帖
“一日临帖 ， 一日应请索” ， 终生不移
从表面上看 ， 王铎晚年的书法似乎减弱了壮年那种奋发为雄的气概 ， 而实质上则是不激不厉而风规自运 ， 他那气势磅礴的书法基调始终不曾改变 。然而 ， 即使摆脱了王书含蓄凝练、潇洒飘逸的形貌 ， 在雄强奔放、险劲纵肆的道路上越走越远时 ， 王铎仍然频频回首 ， 仰望那座耸立的王羲之书法的高峰 。他为自己定下日课 。据《倪氏杂记》中记载 ， 王铎“一日临帖 ， 一日应请索 ， 以此相间终身不易” 。就是说他一天小心翼翼地临习古代书帖 ， 另一天则无拘无束地自由创作 。据说这是他书法的秘诀 。我们从他42岁写的《自书诗卷》 ， 59岁时的《临王献之草书轴》 ， 直至最后60岁时书写的《琅华馆帖序》 ， 都可以看出他对“二王”书法的依依不舍 。
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王铎草书诗卷
原来他学“二王” ， 不过是要得到一种心理安慰
王铎一生都处于面临选择取舍的痛苦焦灼不安的矛盾之中 。他所精通的儒家“中庸之道”与他所鼓吹的“怪、力、乱、神”；作为明朝遗臣的守节与投降满清的失节；取法古典的贵族气派的书帖与表现出来的浪漫的粗汉般的书风；如此等等 ， 相互交织成为王铎奇怪的天才 。所以 ， 在中国书法史上 ， 像王铎这样热衷于临习王羲之的书帖是十分罕见的 ， 同时像他的书法那样脱离旧有的王书传统规范也是非常突出的 。他一日学王羲之 ， 一日又做反王羲之的练习 ， 两者互为表里 ， 矛盾统一 。其实 ， 他不过是从对羲之书帖的临习中得到一种心理安慰 ， 给他那尚不为人们理解的跳掷腾挪、奇怪雄强的书作增加一些自信心 ， 仿佛是要告诉人们同时也告诉自己：我是学王羲之的 。王铎真正要超越、要抗拒的对象是董派书风 。他的书法归根结蒂 ， 是对董书的一种反动 。
（本文作者：王世国）
【「」王铎的“神笔”是怎样炼成的】
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