『』《惊雷》所谓的“火”，只是因为它够土( 三 )
尽管对于歌曲质量大家各执一词 ， 但它们无一不在高密度信息轰炸下 ， 让人陷入一边嫌弃一边哼哼的魔咒 。
但是究其本质 ， 类似有关“神曲”的玩梗事实上已经脱离了作品本身 。
很多对歌词张口就来的网友 ， 甚至可能一次完整版都没听过 。 甚至如果发现有人突然在办公室里播放 ， 还会去关心对方是不是脑子进水 。
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说白了 ， 火的不是歌 ， 而是“惊雷”这个概念本身 。 而杨坤用“旋律”“节奏”等音乐要素去衡量它的艺术价值 ， 完完全全就是“降维打击” 。
近几年 ， 有不少在网上火起来的神曲作者 ， 会顺势参加一些音乐节目巩固人气 ， 其中一些人还会给自己贴上“原创歌手”“音乐创作”之类的标签 。
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“小了白了兔”的创作者 。
但是即使是爱听这些歌曲的网友也不得不承认：与其硬把它们算作“流行音乐” ， 其实归为某种爆火的“元素”反而来得更加合理 。
毕竟 ， 大多数人接触这类音乐的途径 ， 要么是短视频中的配乐 ， 要么是主播在直播间里开着声卡 ， 变声混音到妈都不认得的哼唱 。
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唱功和音响效果都不重要 ， 情绪直白、旋律魔性洗脑才是决定一首歌“会不会火”的关键：
要么就是斗天地的修仙萌 ， 要么是走天涯的潇洒 ， 或者是撕心裂肺的情爱 ， 以及无害的卖萌 。
在这样的标准下与其说人们是在“欣赏音乐” ， 倒不如说是在消费一种能够用来戏谑现实或发泄情绪的“快消品” 。
而从这次集体对《惊雷》的“划清界限”来看 ， 绝大多数人也都清楚这一点 。
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03 “虚假繁荣”不能让它火更久
网友们这次之所以呈现了“站杨坤”的一边倒态势 ， 除了看不惯原唱MC六道的高姿态 ， 也是因为与之前的神曲相比 ， 这首歌真的太魔性了 。
不少人抱着“应该允许下里巴人存在”的包容态度打开了原版《惊雷》 ， 刚听了两句就深深地理解了杨坤的感受 。
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除了过于高亢的声线和奇怪的重音停顿让人感到不舒服 ， 歌词也全部都是“大权”“修炼”“取头颅”之类意象的简单堆砌 。
甚至绝大多数句子都是语法不通的病句 。
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正如一位网友所评论的：“又是天又是地的 ， 关键这么多厉害的词合成一首歌 ， 你居然读不懂这首歌到底讲了一个什么事儿 。 ”
尽管MC六道在多次回应中总是自居“草根”“老百姓” 。 但是当你听完整首歌就会发现 ， 与真正的音乐作品相比 ， 他描述的那个充斥着“帝王天下”的世界 ， 可能离普通人的生活更远 。
除非你按照以下标准进行“同义词替换翻译”：
事实上 ， 无论是简单到仿佛诗朗诵的旋律 ， 还是掐着嗓子的演唱方式 ， 抑或是盲目堆砌的华丽辞藻 ， 都与近几年来曾经火过的那些“土味神曲”一脉相承 。
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曾被“公开处刑”的李袁杰知名作《离人愁》 ， 是歌词堆砌辞藻的代表 。
甚至可以说 ， 《惊雷》刚好踩到了土味神曲的全部奇葩要素 ， 并将其推至极端 ， 成为了一个“集大成者” 。
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