奥斯卡十项提名三项获奖，《1917》光鲜背后却问题很多( 二 )
但是 ， 在电影中与这些残酷的电影交替出现的田园牧歌式的风景的展现 ， 既冲淡了电影的震撼力和表现力 ， 也在一定程度上削弱了电影对战争残酷性的反思 ， 也给人一种刻意的对比 。
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为了帮助斯科菲尔德完成送信的任务 ， 电影处处展现出“刻意感” ， 这种“刻意”是属于商业电影剧作的“起承转合”式的完整感 。
斯科菲尔德面对布雷克猝然牺牲的现实不得不独自承担任务、与狙击手的对决推进电影叙事时间的推进、以及大火前状如十字架的街心喷泉等等 ， 这些刻意的设定给人一种不真实感 。
除此之外 ， 长镜头的运用也使得配角人物的性格塑造略显单薄 。 而这种单薄则是受限于长镜头只能聚焦于主要人物来推进故事 ， 配角介入故事的方式只能通过与主角发生交集来实现 ， 难以对配角人物塑造进行更深入地挖掘 。
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近几年来 ， 一大批导演纷纷转向对电影技术的追求 ， 来掩盖电影界的电影“表达荒” 。 从《比利林恩的中场战事》对120帧电影画质的尝试 ， 到《双子杀手》画面的追求 ， 再到《1917》重拾一镜到底的超长镜头 ， 这种带有实验性质的电影技术探索 ， 能否代替我们对于电影本质的追求呢？
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