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「流云的云」一曲潇湘说苍凉 ——古曲《潇湘水云》有一种读不透的孤独


一曲潇湘说苍凉——古曲《潇湘水云》有一种读不透的孤独
作者:流云的云
我自有琴 ， 琴自有我 。
一直以来 ， 就觉得古琴是苍凉的 ， 坐在古琴之边的人更为苍凉 。
作为后现代、互联网时代的我们 ， 很难理解琴与人这种既细小又宏大的苍凉 。
因衡阳而诞生的三首古曲之中 ， 《潇湘水云》似乎又更为苍凉 ， 是那种孤独、悲怆而幽深的苍凉 。
苍凉之初是旷远
郭沔来到衡阳究竟是哪一年 ， 已经无从考证 。
但是 ， 江南秀色的衡阳 ， 此时在他的眼里 ， 已经是“极目潇湘”“云水苍苍”之意象 。

「流云的云」一曲潇湘说苍凉 ——古曲《潇湘水云》有一种读不透的孤独
本文插图

原来 ， 天地万物都是内心的影子 。
此时际 ， 金兵不断南下 ， 南宋王朝风雨飘摇 。 一直住在京城、与王公大臣交往甚密的著名琴师郭沔 ， 何曾经受此飘零之苦?更何况 ， 南宋末年著名幕僚张岩因官场斗争而罢官 ， 作为其门士及朋友的郭沔已无所依傍 ， 随时有受牵连的危险 。
顺湘水而下 ， 隐居当时还较为偏远的衡阳 ， 似乎是郭沔的最佳选择之一 。
据说他隐居的地方有三：一是石鼓附近 ， 因此有传他经常在合江亭上于沧浪中抚琴之说 ， “潇湘门外水如天 ， 说著令人意惨然 ， 试问登高能赋客 ， 箇中何似汨罗渊” ， 朱熹这些诗句经常被唱进他的琴声之中;二是南岳山脚 ， 传说他的《潇湘水云》创作于岣嵝峰上风云亭;三是衡阳近尾洲至归阳一带的小山村 ， 这里的山水地貌 ， 因白河清江等支流注入湘江 ， 并有落排洲等众多岛洲于江心 ， 人迹罕至 ， 他误以为是潇湘交汇之处 ， 而这正是《潇湘水云》的意境源头 。
我宁愿相信他是居无定所的 ， 一个即将家破国亡、又深受朝廷案件牵连的人 ， 一个曾衣食无忧又特别爱面子的琴师文人 ， 他既然是选择了隐落于山河 ， 就应该是彻底地、主动地消隐 。 他很难居于一地 ， 也很难周游一所 。
毫无疑问 ， 他的人生是断层的 。
如果说仅仅是这种挫败与躲避 ， 就不可能成就开创浙派的大琴师 。 因为 ， 郭沔是一个反对偷安 ， 具有民族意识和爱国思想的人 。
他不愿就此苟且而消沉 。
据《神奇秘谱》载 ， 他“每欲望九嶷 ， 为潇湘水云所蔽”“更有满头风雨 ， 一蓑江表 ， 扁舟五湖之志” ， 动荡的时局 ， 破碎的国土 ， 沦落的世事 ， 令他的思绪如湘江和潇水一样翻腾 ， 由此写下一首情绪激荡、旋律曲折、沉郁苍凉的《潇湘水云》 。
他要回望故土 ， 他要效忠国家 ， 他要尽一个知识分子的立德立功立言之举 。
他的内心是苍凉的 ， 也是旷远辽阔的 。
苍凉之实是悲怆
落笔才知是悲怆 。
我们总是以为自己很坚强 ， 但家国情仇往往一经具象 ， 就悲伤难抑 ， 无以自拔 。
所幸运的是 ， 郭沔不是因为儿女情长 ， 而是一种“天地悲怆”“河山破碎”的深沉之情 ， 因此《潇湘水云》落笔上弦之后 ， 便成了大曲 ， 这在古曲中独一无二 。

「流云的云」一曲潇湘说苍凉 ——古曲《潇湘水云》有一种读不透的孤独
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如果你们能对比几首古曲 ， 你就可以感受到《潇湘水云》的空间感与层次感 ， 虽是一琴 ， 却有合声和弦意象;虽为一曲 ， 却呈现多种风貌交融、而独独悲伤细腻的境界 。
从引子开始 ， 曲调就呈现一种清亮空灵的情感 ， 泛音、颤音和尾音的悠长婉转 ， 仿佛潇水与湘水奔腾而低回 。
曲谱最初见于《神奇秘谱》 ， 现存琴谱多达50种 。 共分十段：洞庭烟雨、江汉舒清、天光云影、水接天隅、浪卷云飞、风起云涌、水天一碧、寒江月冷、万里澄波、影涵万象 。
你会发现 ， 无论怎样铺陈 ， 曲调的基石并不是雄浑 ， 也不是清新 ， 更不是一幅山水美景 ， 而是一种忧世、殇国、有志而不得的满目苍凉 。


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