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『风筝』忙趁东风“放”纸鸢——记92岁中国工艺美术大师费保龄( 二 )


上世纪七十年代末的一天 ， 画家黄胄先生想放风筝 ， 他想起在展览会上见过费保龄的风筝很精致 ， 就托轻工业部的王书文先生找到费老要两件风筝 。 费老听说黄先生要自己的风筝 ， 内心激动 ， 赶紧拿了一件“出水芙蓉”和一件“三多九如” ， 还有一件瘦扎燕 。 过了一阵儿 ， 费老和王书文去黄胄先生家串门 ， 黄先生一见费老马上就说 ， 你等会儿 ， 有东西要送给你 。 黄先生一会儿就拿来了一幅画 ， 上面有他最擅长画的四头小毛驴 。
费老的风筝经常参加国内外各种展览 ， 在中国美术馆就展览多次 。 一次办展中 ， 费老邂逅了原中央工艺美术学院院长张仃先生 ， 张先生为他题写了“曹雪芹风筝”五个大字 。 张先生一直欣赏费保龄的风筝 ， 去参加展览和国内外美术交流 ， 总要带费老的风筝 。 后来 ， 费老的“百福图”风筝制作完成 ， 他们又在中国美术馆办展时相遇 ， 张先生又题写了“百福图” 。 还有一位画家叫毓继明 ， 他原名爱新觉罗·毓恒 。 他也喜好风筝 ， 自己又擅长绘画 ， 玩的风筝特别讲究 。 毓继明先生和费老原来是风筝公司的同事 ， 经常和费老保持联系 ， 一起探讨风筝 。
费保龄是目前风筝界唯一一位中国工艺美术大师 ， 在中国美术馆办个人风筝展的 ， 他是第一人 ， 还有很多业界第一 。 谈起和名家的交往 ， 费老却谦虚地说 ， 人家都是“大家”、艺术家 ， 我们是民间老艺人 ， 最多是个工匠 。 我问“匠”与“家”的不同？费老说 ， 画家是创作 ， 是艺术的创作 ， 别人是无法模仿的；画风筝是门手艺 ， 它的画法是有规范的 ， 只要勤学苦练是可以模仿出来的 。
费老一如既往简单的回答 ， 却道出了艺术追求的真谛 。 现在人工智能火热 ， 都说将来很多工作会被机器人取代 。 有人提出来搞艺术不容易被取代 ， 可为什么呢？费老给出了答案：创作 ， 人脑思维的创作是最难模仿的 ， 所以最难被取代 。
『风筝』忙趁东风“放”纸鸢——记92岁中国工艺美术大师费保龄
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淡泊名利为传承隆冬时节去费老家里 ， 进得门来就听见蝈蝈声 ， 却不见其影 。 原来蝈蝈就被揣在费老怀里 。 刚开始说话 ， 蝈蝈也一直叫 ， 让我略有点儿不适应 ， 蝈蝈声就像一个伴奏音 ， 响个没完没了 。 等到习惯了 ， 却也不觉得它吵闹 ， 反而在谈话的当间儿 ， 突然发现 ， 它什么时候不叫了 ， 正想着它又开始呱呱呱地叫上了 。
【『风筝』忙趁东风“放”纸鸢——记92岁中国工艺美术大师费保龄】在北京扎燕风筝被评为非物质文化遗产后 ， 费老就非常关心和非遗有关的一切 。 一次给费老打电话 ， 没寒暄两句 ， 他就赶紧告诉我：前一段时间出了一个非遗的法规呢！我一了解 ， 费老说的就是2019年6月1日起施行的《北京市非物质文化遗产条例》 。 我问费老 ， 这么大岁数了 ， 这么关心新闻 ， 还不多放松多休息？费老说：我就是干这个的 ， 能不关心嘛 。 虽然现在干不动了 ， 可是干了一辈子了 ， 人家要来问 ， 我至少要给人家说清楚啊 。 我和孔祥泽在一起的时候我们就说过：“能干的时候就干 ， 不能干的时候就说 。 ”费老是这样说的 ， 更是这样做的 。
年过九旬的费老闲暇时间并不多 ， 他仍然挺忙的 ， 家里经常有人来访 ， 主要是一些媒体和风筝爱好者 。 我跟费老说 ， 您年龄大了 ， 还这么忙 ， 可要注意身体 。 费老慢悠悠地说出三个字：忙点好 。 人家为什么而来？我就是一个糟老头 ， 人家来是为了风筝而来 ， 是喜欢这个东西 ， 喜欢这个文化 。 他们来 ， 我能说 ， 这就是一种传播和传承 。
费老的话简单质朴却耐人寻味 ， 鲐背之年的老人说出“忙点好” ， 让年轻人汗颜 ， 让我们没有理由不去努力 。 能像费老一样 ， 活到老、学到老、忙到老 ， 不易 。 到老还能为自己钟爱一生的事业出力尽责 ， 要靠一辈子的积累 ， 是人生有价值的最好体现 。 现在人们都热衷成功 ， 成功学书籍、秘籍泛滥 ， 费老的“忙到老” ， 其实正是一种成功 。


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