「九驾旧闻」以《卧虎藏龙》为例，解读影视音乐的美学特征及多元化探索之路( 三 )
此时背景音乐强烈而又苍劲 ， 和着激烈的打斗场面 ， 入目一片广袤的绿色竹林， 除了展现视听兼具一场盛宴外 ， 还能看到玉蛟龙卷入江湖恩怨的危机 ， 与欲挣脱囚笼而不能的无奈 。
（3）扣人心弦的筝 《交锋》一段中 ， 玉蛟龙和俞秀莲的打斗时的背景音乐是由中国古典乐器筝来演奏的 。
古筝弦乐中透着金属音色 ， 配合打斗场面中刀剑武器的撞击更富有现场感 ， 视觉冲击感更为强烈 。
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当玉蛟龙手持青冥宝剑砍断俞秀莲的双刀、长枪以及长剑时 ， 青冥宝剑的锋利、玉蛟龙的得意之情 ， 以及两人打斗的激烈程度 ， 通过武器交错碰撞时的刺耳音色得以完美表达 。
（4）悠远宁静的葫芦丝
在影片配乐的《丝绸之路》片段中 ， 运用葫芦丝演绎了一段柔美细腻、质朴又令人心醉神迷的曲子 ， 具有极为强大的表现力 。
观众们能够通过葫芦丝轻柔的音律 ， 感受到其中的寂静与悠远 ， 进而感受到电影场景所要传达的深远意境。
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这种云南民间乐器将大漠、黄沙、月光组合成富有异域风情的场景并显得异常协调 。 观众可以闭上眼睛想象自己正在荒凉幽静的大漠月光下行走 ， 寂寥无边 ， 进而心生悲凉和向往之感 。
通过运用这几种富有代表性的民族古典乐器 ， 中国传统的人文气息以及武侠文化的雅致都得以在影片中完美地诠释 。 然而如果仅限于此 ， 那么《卧虎藏龙》在电影配乐上的成就 ， 还是略显单薄 。
3.音乐的融合之美：中西方音乐理念合璧后的大胆尝试
影片《卧虎藏龙》中 ， 所使用乐器并不完全是中国特色的传统乐器 ， 恰恰相反 ， 其配乐所使用的乐器主要是大提琴、鼓和笛子 ， 而这三种乐器中又以大提琴这种西洋乐器为主 。
但是谭盾和华裔大提琴演奏家马友友 ， 并没有让大提琴演奏具有西洋风味的乐曲 ， 而是完美融入了隐秘的东方武侠世界 ， 使其带有浓郁的东方文化符号和色彩 ， 而穿插在其中用以配合的异域风格乐器 ， 更是让观众领略到一股别样的风情 。
电影开篇 ， 便是缓慢低沉的大提琴声调 ， 发颤的音色 、厚重的旋律 ， 马友友的大提琴独奏带给观者极具东方特色的听觉感受 。
在如此配乐中 ， 电影画面如水墨画般慢慢映入观众眼帘 。 秀美的水乡、古色古香 的电影画面伴随着琴音慢慢展开 ， 琴声虽然悠扬 ， 但仍然有杀意潜伏其中 ， 意味着江湖的龙蛇混杂和凶险万分 。
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随着琴音的渐远渐弱 ， 李慕白出现 ， 向俞秀莲表示想要退出江湖 ， 并拜托俞秀莲将代表其江湖地位的青冥宝剑送去京城贝勒府 。
随后 ， 俞秀莲进京的配乐紧中有缓 ， 然后到达京城的时候 ， 音调变大的琴音配合古代特色的街边杂耍和宏大的北京城俯瞰画面 ， 意味着影片故事正式开始 。
另外 ， 玉娇龙还剑过程中与李慕白的会面 ， 也伴随着缓慢的大提琴演奏 ， 抒发了侠士的深沉胸怀 ， 在阴凉的月光下 ， 两位侠客开始较量 ， 他们为各自的命运抗争着 ， 生命与宿命相生相克 ， 又相辅相成 。
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在影片《卧虎藏龙》中 ， 除了表现出侠客们的江湖情仇 ， 还穿插着风味十足的边疆特色 。
在罗小虎与玉娇龙的一段情感纠葛的回忆段落中 ， 小虎认真地唱着民歌 《阿瓦尔古丽》 ， 少数民族味道十足的声音配合着异域风格的演奏乐器热瓦普 ， 这悠扬的旋律体现出罗小虎这个角色的质朴、真诚和执著的特征 。
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