『金曲奖』爵士乐组合Mr.Miss7年金曲路：寻找高冷与流行的支点( 二 )
驻唱时间长了以后 ， 他们发现爵士乐更受客人欢迎 ， 这也成为他们音乐风格的开端 。
在餐厅翻唱的时候 ， 他们找到几个爵士歌手的版本 ， 每个人唱的调都不一样 ， 杜凯很困惑 。 “我不知道这歌原来什么样 ， 但我是想学这歌怎么写的 。 ”
找不到原唱 ， 不知道如何学习歌曲旋律的创作 ， 杜凯陷入迷茫 ， 他写不出爵士风格的歌曲 ， 创作停滞了 。
本科学历史、硕士念音乐系的杜凯有一种学者气质 。 从2013年初开始 ， 他找来各种电影史的教材研习 。 第一部看的电影是卢米兄弟的《火车进站》 ， 然后从欧洲文艺片看到意大利的歌剧片 ， 再到美国的歌舞片 ， 像着了魔 。 每一个作曲家的作品 ， 一定要买到首版录音的原声碟 ， 演奏爵士的吉他 ， 百老汇时期的班卓琴 ， 一样不落下 。 刘恋形容 ， 他是“以初恋的热情和宗教般的意志对待音乐” 。
百老汇的歌舞片让他发现了之前翻唱歌曲的原唱歌手 。 他像发现了新大陆 ， 一头扎进去研究旋律和风格 ， 一边查历史资料 ， 一遍翻找歌曲的DVD或国外网站上的原声带 。
从那年夏天持续到冬天 ， 顺着电影这条线 ， 两人通过查资料和文献 ， 追溯这些歌曲的来源 ， 作曲家 。 两年时间里 ， 他们找到了所有原唱版本 ， 积攒了一批音乐资料 ， 并将所有歌曲的原声带从视频转录成音频 ， 按照歌曲风格分类 。
在他们看来 ， 国内爵士乐创作人较少 ， “很少有人把词曲创作当作核心的追求来做” 。
他们的创作颇具学院式的研究精神——就像写论文那样 ， 写歌之前把所有类似的歌“调查一遍 ， 像了解学术的动态一样 。 ”
和杜凯不一样 ， 刘恋无法完全接受那些歌舞电影 ， 但为了写歌 ， 她逼着自己去看 ， 研究歌词 ， 剧情 ， 情境 ， 比拟手段 。
写歌词的过程则更像一场细致的采访：列出问题清单 ， 拿着录音笔采访身边的朋友 ， 或是两人互问问题 ， 从他人和彼此的换位中汲取灵感 。
很多歌 ， 都是谱完曲 ， 过了两三年才补上词 。写第一首歌《男人围在我身旁》的时候 ， 两个人聚在一起 ， 曲子完成了 ， 结果歌词碰壁了 。
起初按照摇滚乐和流行歌曲的思路填爵士乐的词 ， 满腔文艺热情溢到歌词里 ， 但唱出来完全不对劲 。 词曲不搭 ， 只能推翻 ， 回到原点 。沉默了半天 ， 不知道如何下手 。
直到有一天 ， 刘恋发现生活化的歌词更契合现有的曲调 ， “大白话也能抵达人心” ， 像解开一道费解的数学题 ， 这首歌成了 。
戈非欣赏他们的音乐 。 2015年 ， 见完Mr.Miss组合没两天 ， 他就签下了他们 。
本文插图
刘恋
那年夏天 ， 戈非带着他们去参加了签约后的第一个活动——社交软件陌陌的直播现场 ， 一个月有四五次现场表演 。 “直播聚合了三教九流的人 ， 有人喜欢他们 ， 有人骂 ， 我们一直探讨怎么样在表演中不失格调 。 ”
年底 ， 单曲《明天的烦恼交给明天》发行 ， 上线第一天在一家音乐平台上点击量就突破十万 ， 转发量将近一万次 ， 点赞数破万 。 戈非建议组合做一个治愈系列 ， 于是有了后来专辑里的《晚期拖延症患者》和《你怎么不上天呢》 。
专辑出来之前 ， 刘恋脑中浮现出一个画面：音乐市场是一座城市 ， 他们置身于城市中的某个位置 ， 这个位置或许是“悲伤大楼旁的解忧小卖部” ， 她和杜凯则是“解忧杂货店的老板” 。
但杜凯犹豫了 。 “尽管歌曲本身表达的是解忧和快乐的含义 ， 但话语描述有些悲伤 ， 不适合作为专辑名称 。 ”
最后 ， 两人商量后决定 ， 将第一张专辑命名为《先生小姐》 。
先生和小姐
先生比小姐大6岁 ， 但在1990年出生的刘恋眼里 ， 杜凯是一个不食人间烟火的大男孩儿 。
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