#壹加墨堂#新意别出法秦汉——傅山隶书轴(并附其《各体书册》)


#壹加墨堂#新意别出法秦汉——傅山隶书轴(并附其《各体书册》)
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图一傅山《隶书张说恩制赐食五言诗轴》绫本143x48cm山西晋祠博物馆藏
释文:东壁图书府 , 西园翰墨林 。 诵诗知国政 , 讲易见平心 。 位窃和羹重 , 恩叨醉酒深 。 载歇春兴曲 , 情竭为知音 。 傅山 。
新意别出法秦汉——傅山隶书轴
杨吉平
傅山隶书的成就在其篆书之上 。 他强调高古 , 强调将字写活 , 他在《霜红龛集》中说:“所谓篆隶八分 , 不但形相 , 全在运笔转折活泼处论之 。 俗字全用人力摆列 , 而天机自然之妙 , 竞以安顿失之 。 ”明人隶书 , 取法非出汉碑 , 源头是唐隶 。 明代的书家 , 如沈度、宋璲、李东阳、文徵明、周天球、王铎等都能写隶书 , 但共同的缺陷是不学汉碑 , 格调不高 。 如文徵明的隶书 , 侧锋横涂 , 起笔收笔皆作尖头状 , 笔画线条是楷书作派 , 枯瘦单薄 , 了无古趣 , 章法过于排布 , 状如算子 , 毫无天机自然之趣 。
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傅山隶书的过人之处是能上法秦汉 , 以篆籀笔法作隶书 。 傅山习隶 , 在《傅山全书》卷一的《吾家三世习书》一文中有载:“至于汉隶一法 , 三世皆能造奥 , 每秘而不肯见诸人 , 妙在人不知此法之丑拙古朴也 。 吾幼习唐隶 , 稍变其肥扁 , 又似非蔡、李之类 。 既一宗汉法 , 回视昔书 , 真足唾弃 。 ”《傅山全集》中曾提到《曹全碑》、《淳于长碑》(即《夏承碑》)、《郭有道碑》等 。 傅山的子侄及孙辈学过《张迁碑》、《梁鹄碑》、《孔宙碑》等 。 傅山在清初也经常出去访碑 , 其由唐碑转学汉碑 , 取法范围不囿于一碑乃至数碑 , 广收博取 。 传世的傅山临《曹全碑》墨迹 , 圆劲浑厚 , 直追汉人 , 相形之下 , 明末清初许多文人的隶书枯瘦拙陋 , 才是“真足唾弃” 。
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傅山隶书 , 一种是墨迹 , 一种是刻碑 。 墨迹运笔 , 转折自如 , 字形变化丰富 , 笔意浓郁、自然生动 , 无汉隶之规整 , 而有汉隶之古雅 。 其中虽未能彻底摆脱明人作隶习气 , 但古拙之气则为明人所无 。 这种古拙、古雅的气息 , 也表现在笔法、字形上 。
傅山隶书轴(如图一) , 用笔简明 , 恪守中锋 , 有金石韵味 。 结字多取篆书结构 , 增强了隶书的古气 。 章法参差错落 , 字形大小变化自然 , 有行书的韵味 。 傅山隶书中透出的文气 , 也为一般书隶者所不及 , 傅山的碑刻隶书比他的墨迹规整 。 75岁所书的《不为大常住勖哉之碑》 , 是傅山隶书中较好的一件 。 全碑通体神完气足、一气呵成 , 用笔精到 , 字形端庄 , 线条纤劲圆润 , 字形优美秀润而不失古朴 , 其中有众多的古文奇字 , 基本摆脱了明人隶书习气 , 靠近汉碑风神 。 在隶书创作领域中 , 傅山是明末清初承前启后的重要人物 , 隶书在他手中柳暗花明 , 清代隶书的复兴也要重重地写上傅山的大名 。
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【#壹加墨堂#新意别出法秦汉——傅山隶书轴(并附其《各体书册》)】
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附:傅山《各体书册》册纸本29cm×15cm×2×12山西省博物院藏
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释文:【出处】作品扫描自《傅山书画精品展》(岭南美术出版社)
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