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「大晟府小书僮」栏杆前是风景，栏杆后是现实：漫谈诗词中的“凭栏”( 二 )


栏杆前 ， 是万里江山 ， 那里是英雄们为之奋斗的理想 ， 他们将热泪洒向这一片江山 。 而栏杆后面 ， 却又是冷冰冰的现实 。
悲愤无奈的英雄 ， 也只能留下“纵有望乡楼百尺 ， 淡烟衰草莫凭栏”的慨叹了 。
同样的江山 ， 在亡国之君李煜眼中 ， 则是沉痛的哀叹 。
他被囚禁汴京 ， 凭栏南望 ， 栏杆之外遥远的天际 ， 是他的故国 ， 而栏杆的后面 ， 却是囚禁他的小楼 。 那片遥远的江山 ， 那些凤阁龙楼、雕栏玉砌 ， 都已成旧日繁华 ， 亡国之哀涌上心头 ， 悲不自胜 ， 他写下了那首沉哀入骨的名作《浪淘沙令》：“独自莫凭栏 。 无限江山 ， 别时容易见时难 。 ”
思念家乡的游子 ， 流落天涯 ， 故乡远在千里之外 ， 凭栏远望之时 ， 但见山长水远 ， 归路迢迢 ， 不知何年何月才能回家 ， 所以思乡之愁更深 。
杜牧宦游黄州 ， 登齐安城楼 ， 写下了一首思乡之作《题齐安城楼》：“呜轧江楼角一声 ， 微阳潋潋落寒汀 。 不用凭栏苦回首 ， 故乡七十五长亭 。 ”在高楼之上 ， 看着微阳寒汀 ， 他仿佛看到了故乡的七十五长亭 。

「大晟府小书僮」栏杆前是风景，栏杆后是现实：漫谈诗词中的“凭栏”
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柳永流落异乡 ， 正当清秋时节 ， 他倚栏远望 ， 见潇潇暮雨飘洒江天 ， 又见关河冷落 ， 残照当楼 ， 面对此情引景 ， 孤身一人的柳永心中充满羁旅之愁 ， 因此生起思念家乡和爱人之情 ， 他写下了那首名篇《八声甘州》 。 末句云：“争知我 ， 倚栏杆处 ， 正恁凝愁 。 ”
他站在栏杆前 ， 眼前的风景令他生出乡愁 ， 当他离开栏杆 ， 他又要继续他的羁旅行役 。 栏杆前的风景是寄托、是思念 ， 栏杆后 ， 是现实 。
柳永的思念同时有着羁旅的身世之感 ， 周邦彦也一样 。 他任溧水县令时 ， 也写过表达宦情羁思和身世之感的作品《满庭芳·夏日溧水无想山作》 ， 中有句云：“凭栏久 ， 黄芦苦竹 ， 拟泛九江船 。 ”看着栏杆外的风景 ， 他想得很多 ， 觉得自己的身世 ， 就象那遭贬而泛舟九江的白居易 。
【「大晟府小书僮」栏杆前是风景，栏杆后是现实：漫谈诗词中的“凭栏”】
「大晟府小书僮」栏杆前是风景，栏杆后是现实：漫谈诗词中的“凭栏”
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柳永的思人之作 ， 还有一首著名的《蝶恋花》 。 上阕云：“伫倚危楼风细细 。 望极春愁 ， 黯黯生天际 。 草色烟光残照里 。 无言谁会凭阑意 。 ”站在高楼的栏杆前 ， 风吹着他的脸 ， 他看着夕阳里的草色烟光 ， 心中又生起忧愁 。 美景当前 ， 他又思念情人了 。
多情公子晏小山也许思念小苹了吧 ， 他写了这首《御街行》 。 下阕云：“阑干倚尽犹慵去 ， 几度黄昏雨 。 晚春盘马踏青苔 ， 曾傍绿荫深驻 。 落花犹在 ， 香屏空掩 ， 人面知何处？”他老爸晏殊也喜欢凭栏：“细草愁烟 ， 幽花怯露 。 凭阑总是销魂处 。 ”一站到栏杆前就销魂 。
李清照不知是否思念丈夫了 ， 她写：“倚遍阑干 ， 只是无情绪 。 人何处 ， 连天衰草 ， 望断归来路 。 ”在栏杆前 ， 她望见连天衰草 ， 遮断了归家的路 。 伤春的秦观说：“柳外画楼独上 ， 凭栏手捻花枝 ， 放花无语对斜晖 ， 此恨谁知？”栏杆前的他 ， 手捻花枝 ， 对着夕阳 ， 谁知道他心里的愁恨？李璟笔下的思妇 ， 站在栏杆前 ， 吹彻玉笙 ， “多少泪珠无限恨 ， 倚栏干 。 ”栏干外是遥远无际的天涯地角 ， 她的丈夫还在遥远的塞外 。

「大晟府小书僮」栏杆前是风景，栏杆后是现实：漫谈诗词中的“凭栏”
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古人凭栏的心情 ， 也许今天的我们难以体会了 。 因为我们没有那么多的思念、乡愁、家国感慨 。 在科技落后、战乱频繁的古代 ， 普通人的一次别离 ， 可能就是相见无期 ， 那种愁不是今天的我们能想象的 。 我们活在一个太平盛世 ， 科技发达 ， 交通和通讯方便 ， 时间和距离都不是让我们产生忧愁的原因 。 我想 ， 古人的多愁是有其上述原因的 ， 凭栏 ， 只是令他们平时藏在心里的愁释放出来而已 。


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