#鬓边不是海棠红#从《鬓边》《延禧攻略》来看于正剧的发展模式
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《延禧攻略》
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《鬓边不是海棠红》
北京联盟_本文原题是：“于正剧”的爆款定律
近日 ， 《鬓边不是海棠红》热播 ， 一波三折高潮不断的剧情、具有视觉冲击力的梨园风貌都引发不错的话题关注度 。这也再次让“于正剧”进入讨论视野 。
作为金牌编剧、制作人 ， 于正曾说他没做过一部赔钱的电视剧 。入行编剧快20年 ， 也早早踏入制作人行列 ， 几十部作品累计下来 ， “于正剧”产业链早已趋于成熟 。2015年之前 ， 以《宫》系列、“美人”系列为代表 ， 于正的高收视“雷剧”成为影视圈奇特的一景 ， 从2018年起 ， 《凤求凰》《延禧攻略》《皓镧传》《鬓边不是海棠红》等“于正剧”开始走精致美学风 。但不可否认 ， “于正剧”唯一不变的是话题争议度高 ， 符合市场需求 ， “于正剧”总能抓住观众的眼球 。
齐鲁晚报·齐鲁壹点采访人员 师文静
从于式“雷剧”到沸沸扬扬的抄袭案 ， 于正本身早已成为影视市场极具话题度和争议度的人物 ， 所以每一部与于正有关的剧 ， 都会引发极大关注度 。于正剧上新 ， 热爱他的观众热情赴约 ， 讨厌他的观众疯狂吐槽 。这种自身携带话题基因的剧作品牌 ， 可能在琼瑶剧、金庸剧、海岩剧之后就剩金字招牌正午阳光和“于正剧”了 。这些年 ， 走过了一条“黑红”道路的于正剧也在慢慢定位自身 。
于正2015年之前亲自担任编剧的剧 ， 比如《最后的格格》《胭脂雪》《锁清秋》《美人心计》《宫锁心玉》等 ， 要么是民国“苦情女人” ， 要么是清宫“宫斗女人” ， 剧作虽以曲折离奇的剧情为话题卖点 ， 但创作题材永远立足于有收视保证、大众熟知的安全框架内 。《宫》系列就是典型的榨干一个题材商业价值的做法 。于正的绝大部分剧是女性观众向的 ， 无论定位于什么年代、何种背景 ， 讲的都是苦女人、强女人、青春女性爱恨情仇的故事 ， 再通过迎合大众的视听审美包装成华美的产品 ， 十足吸引女性观众目光 。
仔细看会发现 ， “于正剧”的故事核、创作题材或是作品立意都有一个大众司空见惯、耳熟能详的设定 。
《宫》系列、“美人”系列自不必说 ， 在当时都是大热题材 。俗话说熟能生巧 ， 在编剧、制作过大量的宫斗剧作为打底后 ， 才有了号称让于正强势逆袭的《延禧攻略》 。《延禧攻略》2018年播出时清宫宫斗戏已走下坡路 ， 但该剧另辟蹊径抓到了最时髦的元素——反套路爽感和反套路女性情感设定 ， 极具现代感的职场价值观也是亮点 。智商在线的反套路“黑莲花”是这部剧的标签 ， 也是最大话题点 ， 魏璎珞这个人物是太多观众期待看到的古装女主角 。女性情感设定则让该剧有了一定深度 ， 在女性永远 勾 心 斗 角 、尔虞我诈的宫斗戏中 ， 魏璎珞与富察皇后惺惺相惜的生死情谊显得难能可贵 ， 这种感性的东西在宫斗剧中塑造好了很吸引人 。
2019年的《皓镧传》虽然强调是女性意识觉醒的大女主剧 ， 但仍是换到了年代更久远的秦代的大型宫廷戏 。
2019年《烈火军校》这部剧最吸引人的关注点则是“民国版花木兰” 。少女谢襄代兄从军 ， 女扮男装进入烈火军校 ， 与玩世不恭的富家子顾燕帧成为同学、战友 。谢襄不但要在残酷训练中努力掩饰女扮男装的秘密 ， 还要在战争的血雨腥风中逐渐成长……要想往近现代写 ， 可能花木兰的故事也只能延伸到民国时期了 。虽然于正表示这个故事有人物原型和民国新闻支撑 ， 但不可否认这个故事元素本身自带熟悉感和话题度 。
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