为何英美剧能走向全球，国剧却越来越乏力？( 二 )
事实上 ， 一直以来对电视剧的长度从未有过明确规定 ， 每个国家也依据本土市场而形成普遍习惯性 ， 比如日剧一般周更 ， 边拍边播 ， 就比较短；一些韩剧长起来几百集的也有 。只是 ， 在长此以往的市场状态下 ， 虽然保证了创作者、投资者的成本回收 ， 却让电视剧质量直线下滑 。 以今年为例 ， 电影市场被迫遭挫 ， 电视剧的市场空前广阔 ， 但至今都没有一部质量过硬的剧 ， 由HBO参与制作的我国台剧《想见你》成了华语电视剧2020年至今的最后“遮羞布” 。精品网剧成“救市良药”？如果说今日的国剧是制度使然以及“历史遗留”问题 ， 倒是可以将如今国剧普遍的糟糕状态轻松甩锅 。犹记得清朝末年 ， 清政府自上而下官僚腐败、民不聊生 ， 为了自救一群意气风发的青年人发起了戊戌变法 ， 其中著名人物谭嗣同面对“劝降”有这样掷地有声的名言：各国变法无不从流血而成 ， 今日中国未闻有因变法而流血者 ， 此国之所以不昌也 。道理相通 ， 影视行业的革新一定伴随着一定程度的伤痛 。正如今日华语电影蒸蒸日上的局面 ， 也是牺牲了香港电影换来的 ， 九十年代之后香港电影就已经陷入被动局面 ， 昔日光辉不再 ， 基本都在做困兽之斗 。忍痛割舍香港电影的最后荣光 ， 许多香港电影人选择北上融入内地电影圈 ， 开发内地电影市场 。 而后张艺谋正是以此契机 ， 邀请了华语影视圈一切可用资源组合 ， 打造了全明星阵容的古装武侠大片 ， 开启了国产商业大片时代 。华语电影有这一转折 ， 但国剧至今没有 。反而在国产剧在如今的发展过程中又遇到了新的问题 。随着网络时代的愈发成熟 ， 网剧慢慢开始展露头角 。从最初的小成本制作 ， 到影响力提升后的大制作 ， 网剧正在不断充实日益萧条的国剧市场 。近几年的网剧如《毛骗》《灵魂摆渡》《余罪》《白夜追凶》《无证之罪》等等优质精短的网剧层出不穷 ， 他们大多每季都以20集为限 ， 少的甚至十几集 ， 通过精简的长度讲最精彩的故事 ， 受到无数观众追捧 。
目前优酷、爱奇艺等国内流媒体平台斥资打造的网剧也越来越多 ， 开发项目也越来越广 。对于观众而言 ， 长剧的邋遢造成国剧如今的窘境 ， 网剧的出现是在“救市” 。 事实上也是如此 ， 长剧如果不改善“注水”等根本性问题 ， 网剧势必成为国产剧的新霸主 。
但对于电视台和电视剧制作者而言 ， 这是他们极不愿意看到的局面 。然而想要改善这一局面 ， 创作者就必须割舍当下以卖集数而获取回报的方式 ， 创作精短剧 ， 以质量取胜 ， 去平衡市场 。 显然 ， 这个割舍对如今的创作来说很难 。没人愿意“流血” ， 那就只能看天平慢慢倒向精品网剧 。当然对大部分观众来说 ， 只要有足够的精品网剧 ， 不看传统电视剧也罢 。但问题是 ， 如此态势下成长起来的网剧在天然的优势下 ， 内部也会失衡 ， 急功近利着的快速创作也会层出不穷 。最终 ， 问题还是要回到国产长剧的自我革新上 。从电视剧的收购模式、播出方式等痛点角度开始 ， 改变现有的弊病 ， 去逼迫创作者创作精品 。 当然 ， 这也许并不仅仅只是电视剧行业内部需要做的 ， 必要的时候也需要有关部门介入 。剧之根本在精不在短说了这么多 ， 倒不是要让国产剧一味地区追求简短 。我们说一部好剧 ， 往往叫“精品剧”而不是“精短剧” ， 这就是说好的剧体现在精致的品质上 ， 从内而外 ， 从演员到导演 ， 从创作者到投资者 ， 都要负起责任 ， 才能打造出真正的精品 。我相信 ， 当一部影视剧每一个环节的创作者以创作一部好作品为目的时 ， 赚钱应该是水到渠成的事情了！
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