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『时光ω对与错』买古董被“杀猪”很正常，20多年的老藏家照样打眼吃药！，在古玩行( 七 )


戒心过重 ， 加之技不如人 ， 一下子损失了一年的工资 。 机会就是这么短暂 ， 如果我的功力真的过硬 ， 那就是不用看 ， 摸一下就OK了 。 一年后 ， 碰到金金虫 ， 他告诉我关于这件壁盘的故事：拿回景德镇后 ， 很快就卖了18000 ， 买主一个月后转手 ， 5万 ， 最近一次转手 ， 8万！
看来我的神经拧得过紧了 ， 我一边调整心态 ， 一边加强对民国瓷的研究力度 ， 再也不能重蹈覆辙了 ， 还让人家看笑话 。 谁知 ， 一个小笑话刚结束 ， 一个大笑话不期而至 。
7
拥有重器不稀奇 ， 杜绝赝品难上难 。。
错失汪小亭壁盘 ， 让我得到一个经验：如果东西很便宜 ， 初看没有大问题的话 ， 可以先买再研究 ， 如果买对了 ， 就是大漏 ， 如果买错了 ， 也亏不了本 。
07年下半年 ， 地摊上又出现一件壁盘 ， 画的是“岳母刺字 ， 精忠报国” ， 新粉彩人物画工非常精细 ， 边款已磨掉 ， 底款红彩篆书印“希平草庐” 。 这不是珠山八友之一---王大凡的画室吗？
我初看感觉有可能是真品 ， 先问价 ， 摊主开价2000元 ， 我估计还价以后 ， 成交价可能在一千多一些 。 1000多元 ， 恐怕很难做一个新的 ， 于是我放心大胆地还价 ， 最后以1320元买下来 。
以我对景德镇仿古产业的了解 ， 仿品要往精细里做 ， 意味着要付出更多成本 。 仿古的每一个环节都是银子堆出来的 ， 收集古瓷样品 ， 胎釉的配制 ， 彩料的试制 ， 窑火的控制 ， 绘画写款 ， 做旧包装 ， 流通销售 ， 把十多个环节的成本加起来 ， 高仿的成本令人咋舌 。
然而 ， 一次偶然的机会 ， 彻底改变了我的观点 。 2010年 ， 随着我对民国瓷器研究的深入 ， 我越发感觉这件盘好像有哪里不对 ， 因为缺乏同类标本实物参考 ， 一时间不敢肯定也不敢否定 ， 就想请行内的高手看看 ， 听取一下他们的意见 。
有一次 ， 找到了玩民国名家的高手 ， 我拿了几件名家瓷器给他们鉴赏 。 看到这件盘 ， 高手开口了“很好！东西不错！釉色也好！画工很细！”听了这些 ， 我的心里顿时蔫了 。
“各家自扫门前雪 ， 哪管他人瓦上霜” 。 在鉴定古玩的时候 ， 中国人把言辞的意境发挥到了极点 ， 褒义词可以贬义说 ， 贬义词可以褒义说 。 高手看到真品精品 ， 本能会产生强烈的占有欲 ， 但又必须克制这种占有欲 ， 因此评价真品精品的时候 ， 多使用暗贬的词语：还行...画得还好但是破得厉害...不是很少见...这个不贵...
在“贬”的时候 ， 说明这东西人家想要 ， 东西其实是特别好 。 如果把东西大大地夸奖一番 ， 就完了 ， 说明东西不好或不真 ， 没人想要 。
“出门看天色 ， 进门看脸色” ， 拿藏品给高手鉴赏的时候 ， 如果不是知心挚友 ， 一般是得不到真话的 ， 为了“榨取”高手的真话 ， 不但要“察言观色” ， 必要的时候还要编几个“扣子” ， 把高手的真话用反话“套出来” 。
经过深入的心理摸索 ， 我发现高手心里没有占有欲 ， 已经给这件盘子“判了死刑” ， 得到了结论 ， 我并不死心 ， 既然是赝品 ， 破绽我还没有找到呢 。
民国瓷的鉴定先从白胎开始 ， 我立即着手收集民国白胎壁盘 ， 收了两件以后 ， 发现民国白胎有特殊的“柴窑”味 ， 白度 ， 润度 ， 亮度 ， 手感 ， 都与现代仿品有很大差距 。
民国新粉彩的彩料也很有特点 ， 色调与高仿其实存在一些细微差距 ， 使用真品比对就很容易发现 。 至于笔墨 ， 就需要深厚的修养了 ， 民国瓷画大师 ， 手上不是一般的功夫 ， 出新出彩不说 ， 其气韵和意境 ， 岂是俗手能及？
再回头看看这件壁盘 ， 画工精细有余 ， 气韵不足 ， 没有任何发挥的余地 ， 显然是临摹的作品 ， 我还找到了原件 ， 是王大凡画的一件净手盆 。
看穿了这件赝品以后 ， 我似乎找到了一把鉴定民国瓷器的钥匙 ， 有些拍卖行拿出来的东西 ， 简直不堪入目 ， 一些大藏大行的东西 ， 不是药就是雷 ， 看来我这颗价值千元的药 ， 还真没白吃 。


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