【】董其昌晚年临“宋四家”，苍劲浑古，愈拙愈妙
在古代书家中 ， 董其昌除“二王”外 ， 推崇的还有唐代颜真卿、柳公权、杨凝式 ， 宋代苏轼、米芾 ， 尤对颜、 杨、米更加倾慕 。他把晋人的风流跌宕、唐人的法度规矩、宋人的意气风发融化合一 ， 创造出自己的书法新姿 。
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此卷笔者认为是用背临之法 ， 因为所临某一家的书体特征并不明显 ， 而在用笔上更多取苏、米之法 ， 诚如卷尾自题云：“四家书以苏米为熟境 ， 黄蔡非串习者想当近似耳 。”
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他对米书评价极高：“米元章书 ， 沉着痛快 ， 直夺晋人之神” ， 自一五八〇年开始学宋人 ， 他便极力推崇米芾 ， 临仿米的作品也很多 ， 如《临天马赋》《燕然山 铭》《千字文》等 。
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如何求变？他依靠自己长期积累起来的实践经验 ， 加以融会贯通 ， 做到笔为我使 ， 笔随心转 ， 反对刻板、紧张、徒守格辙 ， 并竭力追求生、秀、淡、拙的风格意蕴 。
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此帖用笔大多清健爽劲 ， 看似直率 ， 实含功力 ， 尤其在转、束处加强力度 ， 具 顿、挫之笔意 。字型书态亦寓险绝于平正之中 ， 含动姿于端庄之内 。
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这正是董其昌临仿作品超越他人的缘由所在 ， 其大多数作品皆表现出一种不经意而为的状态 ， 实际上包含着一生练就的灵变笔法和深厚功力 。
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董其昌临仿书的手法 ， 大致分为三种：对临、背临和仅以古帖之文而全用己法书之的所谓意临 。
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【【】董其昌晚年临“宋四家”，苍劲浑古，愈拙愈妙】对临主要是指初学阶段 ， 或相对于篇幅较长的诗帖 ， 背临则是在熟知了解古帖的基础上 ， 完全凭借自己的记忆 ， 不对原帖 ， 信乎以己意为之 。“唐宋以来名家法书皆可背临 ， 赵吴兴不能如余以肖似” 。
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在这三种手法中 ， 尤其意临有着独特的创新 ， 他不完全“格辙”古人的作品 ， 而是有所选择和取舍 ， 并在参合采用各家各帖的“笔意”中 ， 溶入较强的主观因素 ， 不黏着于古帖的外在形式 ， 而着意开辟自由发挥的空间 ， 从而形成一种全新的面貌 ， 一如抚拨无弦之琴 ， 遥听依稀可闻的希声幽韵 。
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