一个全能导演的进击
终于等来了阿方索·卡隆的《罗马》 。
这部获得91届奥斯卡最佳导演、最佳外语片和最佳摄影三项大奖的影片 ， 已于5月10日在国内上映 。
都说最近一届奥斯卡是小年 ， 但有了《罗马》 ， 让这个小年显得格外“大” 。
大 ， 体现在几个方面 。
第一 ， 《罗马》是导演阿方索·卡隆的集大成之作 ， 无论技术、文本、风格 ， 卡隆将几十年的导演功力 ， 都倾注其中 。
第二 ， 《罗马》是一部大格局电影 ， 它看似是一部回忆体影片 ， 实际融合了导演对于历史、阶层、现实、命运的观照 ， 是小中见大的典范 。
第三 ， 《罗马》由Netflix投资1500万美元打造 ， 不算巨制 ， 但对于此类电影 ， 绝对是大手笔 。 且资金主要用来重建墨西哥中产社区 ， 影片对整个街区的完美复现 ， 目为壮举也不过分 。
第四 ， 《罗马》是一部大银幕电影 。 它有着动人的日常的却又极其震撼的画面 ， 以及沉浸式的声音体验 ， 为我们重现一段往事 。
这种种的“大”加在一起 ， 使得《罗马》成为一部不容错过的大作 。
不久前 ， 我们已经发了关于《罗马》的影评（戳此回顾） 。
今天 ， 我们换个角度 ， 给大家讲讲导演阿方索·卡隆的故事 。
相信听了我们的讲述 ， 你就会明白：《罗马》不是一天建成的 。
从墨西哥出发 ， 兜兜转转又回到墨西哥 。 阿方索·卡隆用了整整35年的时间 ， 画了一个完整的圆 。
这个圆虽说完整 ， 却不算平滑 。 用卡隆自己的话讲：“我走了一条漫长而崎岖的道路 。 ”
35年 ， 只拍了8部长片 。 这对于一个导演来说 ， 实在算不上高产 。
这种表面的“低效”也绝不是因为创作力的衰竭 ， 而是因为卡隆对自己的高要求 。
要求高 ， 就难免会纠结 。
特别是卡隆刚刚进入好莱坞的那些年 ， 尤其如此 。
好在 ， 他都挺过来了 ， 并最终在好莱坞的制片体系下重新找回了自己的作者身份 。
而现实也给了他最好的褒奖 。
图1/26
2014年 ， 他的电影《地心引力》在奥斯卡上10提7中 ， 他个人也拿到了最佳导演奖和最佳剪辑奖 ， 并成为首位获得奥斯卡最佳导演的墨西哥人 。
五年后的今天 ， 他又凭借《罗马》拿到最佳外语片奖 ， 并再次创造历史 ， 成为首位同时获得最佳导演和最佳摄影的电影人 。
这一切 ， 对于1961年出生 ， 今年已经58岁的卡隆来说 ， 已经很圆满了 。
站在这个时间点 ， 我们回看卡隆的电影之路 ， 也刚好可以在一个闭环之中看出某种隽永的命运感 。
01
两次“叛逃”
看卡隆的面相 ， 你一定以为他是个好好先生 。
嘿 ， 可别被外表迷惑 ， 其实卡隆身上一直流着反叛的血液 。
《罗马》获奖后 ， 有采访人员问他：“电影里那么多孩子 ， 哪个最像你？”
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