冲击明年奥斯卡，网飞可能比任何一家好莱坞公司都更有底气( 二 ) 10部

以2018年的威尼斯电影节为例，与戛纳分道扬镳后， Netflix很快投入了威尼斯的怀抱，在2018年的威尼斯电影节上，由Netflix出品的《罗马》《7月22日》以及《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》三部影片入围了主竞赛单元，并且《罗马》一举拿下了最高奖金狮奖，《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》则获得了最佳剧本奖，可以说，与戛纳的态度恰恰相反，威尼斯不仅对Netflix大力欢迎，甚至在奖项上也毫不避嫌，当然，这也要归功于这批影片过硬的质量，而《罗马》最终在奥斯卡上夺得最佳导演、最佳摄影和最佳外语片奖的结果，也证明了威尼斯的独到眼光。

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时间线来到现在，在9月落幕的威尼斯电影节上， Netflix与威尼斯延续了“甜蜜”合作，本届电影节同样选择了2部Netflix电影进入主竞赛：索德伯格执导的《自助洗衣店》和诺亚·鲍姆巴赫执导的《婚姻故事》，另有一部大卫·米奇欧德执导的《兰开斯特之王》进入非竞赛单元，纵观整个电影节，《婚姻故事》始终领跑场刊评分，获得各国媒体3.95分（4分制）的超高评价，同时在权威电影评分网站mtc上本片也获得了95分的优异成绩，在知名颁奖季预测网站GoldDerby上，影片已经占据奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男主角和最佳女主角的种子席位，继《罗马》后， Netflix和威尼斯有望再度联手造就一部奥斯卡大奖级别的影片，而这一切，还只是开始。

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《婚姻故事》并不是Netflix唯一一部颁奖季种子选手，除了本片外， Netflix还手握多张王牌电影，其中，《两代教皇》于9月初的特柳赖德电影节上放映后赢得满堂喝彩，被看作是奥斯卡最佳男主角、最佳男配角的有力争夺者，另一部影片《爱尔兰人》由知名导演马丁·斯科塞斯执导，于9月27日的纽约电影节开幕放映，被誉为年度重磅炸弹，在预测网站上，《爱尔兰人》与Netflix的另一部影片《婚姻故事》处于同一梯队，几乎是最佳影片、最佳导演、最佳男主角等所有大奖的有力竞争者，而这些影片也成了多伦多、纽约和伦敦等电影节的抢手片目，可以说，在刚刚开启的颁奖季上， Netflix几乎抢走了绝大多数的风头。除此之外，在Netflix的秋季档期中我们还会看到《我叫多麦特》《地震鸟》等多部具备颁奖季水准的作品出现，而距离Netflix笑傲明年的奥斯卡，大概只剩下时间问题。

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先进院线后上流媒体， Netflix“曲线冲奥”

5年前， Netflix大概还只是一家名不见经传的流媒体公司，而2015年Netflix出品的原创电影数量也仅有2部，到了2018年， Netflix一共制作了70部原创电影，这其中就包括上述所提到的由知名导演、大牌演员合作完成的“冲奥片” ，而随着去年《罗马》在颁奖季上的优异表现， Netflix在今年也扩充了自家的“弹药库” ，不仅作品更多、投资更大，同时像马丁·斯科塞斯、罗伯特·德尼罗、安东尼·霍普金斯这些老牌导演、演员的加盟，也让Netflix的颁奖季之行信心十足，以往由五大制片厂和中小型独立制片厂统治颁奖季的局面，或许将会随着Netflix这家流媒体公司的加盟而重新洗牌。

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在手握更多王牌的同时， Netflix还在积极解决另一个遗留问题，过去电影节拒绝与Netflix合作主要原因，在于对其所采取的院线与流媒体同步放映的方式表示不满，这不仅搅乱了现有的发行格局，更对传统院线的地位产生了巨大威胁，而Netflix与北美几大院线之间长期未能取得任何共识，也成了其冲奥路上的一个主要障碍（奥斯卡的评选规则中，要求参选影片必须在北美商业院线至少公映一周以上）。

2015年Netflix制作的首部原创电影《无境之兽》曾遭到Regal、AMC、Cinemark等北美多家商业院线的联合抵制，最终无缘奥斯卡评选。尽管北美主流院线没有像法国院线那样激进，认为院线电影必须要公映36个月后才能在流媒体上线，但北美院线始终认为90天的院线窗口期是他们能够接受的底线，如果一部电影在Netflix的上线时间不能满足这一要求，那么他们便会拒绝与Netflix进行合作。