冲击明年奥斯卡，网飞可能比任何一家好莱坞公司都更有底气 10部

10部，这是不久前Netflix对外公布的秋季档上线影片数量，选择在威尼斯以及多伦多电影节举办期间对外公布这一片单， Netflix的意图显而易见，在过去几年间，多部奥斯卡获奖影片均出自威尼斯、多伦多等秋季电影节，而每年的9月也被看作是长达半年的北美颁奖季的正式开始，各大制片厂都会将自家的冲奥影片放在这一档期上映，而最终的目标当然只有一个：在颁奖季过关斩将后，于来年2月的奥斯卡上有所收获，而Netflix对外公布的这份片单，也是其作为流媒体公司正式冲击奥斯卡的标志。在本文中，笔者将为大家解读Netflix过去与电影节和院线之间的恩怨，以及今年Netflix为冲击颁奖季所采取的战略。

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Netflix与电影节、传统院线之间的矛盾由来

Netflix的颁奖季之路，还得从戛纳电影节开始说起，今年5月，韩国导演奉俊昊执导的《寄生虫》一举拿下金棕榈大奖，这部电影当然与Netflix并无关系，但是执导这部电影的导演奉俊昊却和Netflix有着不解之缘。在2017年，奉俊昊执导的《玉子》入围了戛纳电影节主竞赛单元，这部电影的发行方正是Netflix ，也正是从《玉子》开始，法国院线对Netflix进行声讨，认为其搅乱了传统院线的发行格局，而戛纳组委会也开始严肃考虑流媒体电影究竟该不该入选戛纳的问题。

果不其然，《玉子》于戛纳电影节放映之后，戛纳主办方对未来的参赛影片颁布了一条明确规定：只有在法国院线公映的影片才有资格角逐主竞赛单元，且参赛影片需在院线上映36个月后才能在流媒体上线，但是Netflix对法国院线方面提出的要求是：影院上映的同时流媒体平台也同时上线，法国院线联盟很快便拒绝了这一提议。

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Netflix和院线双方皆不愿做出让步，而出于大局考虑，戛纳电影节组委会选择了站在院线联盟一方， Netflix总裁Reed Hastings在得知戛纳这一新规后，在社交网络上发文讽刺院线：既得利益者们联合起来想要排挤我们， 6月28日来（Netflix）看《玉子》吧，院线联盟想要阻止我们进入戛纳主竞赛，因为这部电影实在太棒了。

《玉子》作为Netflix发行的第一部进入戛纳电影节主竞赛的电影，似乎也象征着Netflix与戛纳间的关系破裂。在2018年，戛纳电影节正式公布主竞赛片单之前，外界曾对入围影片有过多种猜想，而Netflix方面也已经握有多部重量级影片，其中就包括已经拍摄完成的由墨西哥国宝级导演阿方索·卡隆执导的《罗马》。

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在已经看过成片并予以高度评价的戛纳组委会主席福茂看来，如果这部影片与Netflix毫无关联，那么《罗马》必将会被选进本届电影节的主竞赛单元，并极有可能在最终斩获大奖，然而Netflix与法国院线的矛盾已经进入了白热化阶段，此时的戛纳组委会也绝不会选择一部带有Netflix血统的影片入围主竞赛，《罗马》最终未能入围戛纳，而也是从这一年开始，戛纳电影节与Netflix彻底划清了界线。

戛纳失意威尼斯得意， Netflix迎来转机

与戛纳电影节彻底闹掰后， Netflix也并没因此放弃对于电影节和颁奖季的执念，针对大制片厂不断用超英电影、续集电影、IP电影轰炸影院，使得好莱坞不少优秀的作者型导演失去创作机会的问题， Netflix适时地向这些作者导演抛出了橄榄枝，也正因如此，我们看到近几年来投奔Netflix的导演、演员越来越多，电影制作成本也越来越高，史蒂文·索德伯格、保罗·格林格拉斯、科恩兄弟、阿方索·卡隆、马丁·斯科塞斯……这些世界影坛上的知名导演都开始为Netflix拍摄电影，而Netflix会给予他们比传统制片厂更大的创作空间和自由，同时，没有票房的压力，这些导演往往也都能更好的维持自己的作者风格，让影片更具艺术性。

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笼络了一批知名导演和大牌演员后， Netflix下一步要做的，便是找到一个能够宣传自家电影的平台，每年8月末至9月初举行的威尼斯电影节成了Netflix的首个目标，作为与戛纳齐名的世界三大电影节之一，威尼斯身上还有着戛纳所不具备的优势：威尼斯组委会主席巴尔贝拉在近年转变策略后，开始选择一些更贴近北美观众口味和更具奥斯卡相的作品入围，并且，威尼斯不排斥Netflix这样的流媒体公司。与戛纳的曲高和寡相比，能入选威尼斯的影片往往能叫好又叫座，而这对于急需宣传自家影片的Netflix来讲可以说是比戛纳更优的选择。