做一个会选剧本的“刀马旦” 秦海璐大银幕小荧屏都“有戏”

秦海璐与陈宝国在《老酒馆》中。

作为一个在《老酒馆》里第16集才出场的女主角,秦海璐在这部男人戏中演活了女主角古三妹,既像军师一样“辅佐”陈淮海不忘抗日,迎来送往又像阿庆嫂,胆大心细、机智灵活、不卑不亢；同时作为妻子她该娇俏娇俏,该妩媚撒娇,不喧宾夺主又恰到好处。回看秦海璐出演的影视剧,她出演的角色总给人妥帖、真实的感觉,着实是国内中生代女演员中演技发挥稳定的实力派。

齐鲁晚报·齐鲁壹点

采访人员　张宇　　　　　　　　

气定神闲没有人设包袱

秦海璐是京剧刀马旦出身,中戏科班出身的她不管是生活中还是在演技上,都像刀马旦一样,气势和气场十足。生活中,她真实、没有人设,这一点在综艺节目《中餐厅》中可见一斑,她会“怼”好友黄晓明,会带着杨紫、仝卓等年轻人出走餐厅忙里偷闲逛可可西里；演戏时她是气场强大的人,不允许有差池,以至于跟她对戏的人演技都得过关才行。

秦海璐出道就以《榴莲飘飘》同时获得金马奖最佳新人和最佳女主角,堪称华语女演员的一大传奇,这相当于出道即封顶,接下来的演艺之路会很难走,但秦海璐却早有准备,有角色演角色,没有角色就充实自己。

不管是话剧舞台上的《四世同堂》《红玫瑰与白玫瑰》,银幕上的《钢的琴》《到阜阳六百里》《桃姐》,还是电视剧《楼外楼》《你迟到的许多年》《妈妈向前冲》,到后来的大剧《红高粱》《白鹿原》《老酒馆》,秦海璐演过的角色异常丰富:山区女教师、时尚辣妈、勤劳朴实的农妇、贤良淑德的大家闺秀、霸道女总裁……

分析下来你会发现,随着年龄的增长,秦海璐一路尝试了各种女性角色,能演高端大气上档次,也不怕扮穷扮丑,但不管什么角色,她都会演绎得很真实,丝毫没有人设包袱:演大女人可叱咤风云,演小女人又娇俏可人,当然苦情起来也让人泪流满面。

提振中生代女演员信心

秦海璐这种隐藏在角色中,在多种模式的女人间无缝切换的功力,主要来自其让人心服口服的演技。《榴莲飘飘》中的阿燕,作为到香港捞一笔的异乡客,她以“低贱”的方式讨生活的同时还维持着自己的尊严,被秦海璐演绎得入木三分。

时隔七年回归话剧舞台演《四世同堂》中的大赤包,因为大赤包说话变声修饰需要很大的力气,因此她不顾身材努力增肥。拍《白鹿原》又拼命减肥40斤,为角色她还学会了纺线织布、做油泼面等各种西北面食。秦海璐说,自己会为角色减肥,但绝不会为了走红毯而狠狠饿自己。

在《南方有乔木》中,虽然不是女主角南方,但她饰演的“女强人”安宁并不好驾驭,演过了显得用力过猛,演得太轻了又会成为观众口中“喝酒、聊天、撩男主”的“花瓶”角色,偏偏秦海璐演出来的安宁就层次丰富。她和陈伟霆的对手戏总是令人大呼过瘾。秦海璐从角色的角度出发,用演技补充了很多细节,让安宁这个人物更加丰满,充满人格魅力。

当时,正是流量盛行之时,中生代女演员不是在影视剧中强行做偶像,就是困在家庭伦理剧中无法抽身。秦海璐出演的安宁让人眼前一亮,为多年来国产剧中单一的熟女角色增添了不同的定义。它的意义在于为影视创作提供了一个新方向,为不走偶像路线、靠实力的中生代演员开辟了一条道路,因为观众的认可,秦海璐提振了中生代女演员也可以演大女主戏的信心。

演技和态度打造生动角色

无论是大银幕还是小荧屏,秦海璐塑造的女性角色都很生动,她自信地说:我演的角色都好,她们都有自己的生存方式,有性格,都不是白莲花,而是真女人。说这话,是有演技的底气的。这些让观众无法忘怀的角色,都取决于秦海璐对待演戏的态度。她接一部戏首先要自己说服“有戏” 。之前曾有剧组找她演一个女省长,但她拒绝了,理由是她没办法体验省长的生活,演出来的人物肯定是不准确的,不准确就意味着没有说服力。

拿到剧本她的第一件事情是站在编剧的角度分析剧本,不仅看自己的戏份,也要看其他演员的,然后再找导演聊天,明白导演意图；看完剧本对每一个角色的内容,角色之间的逻辑、情感走向都了如指掌,争取在演戏时根据人物关联和剧情,演出角色的层次。所以,你会看到《红高粱》中高密酿酒大户单氏家族的大嫂高淑贤,一个守着贞节牌坊过日子的寡妇是如何演变的；《白鹿原》中性格温柔贤惠的仙草,是如何在“顺从、服从”中体现自己价值的。