第一集就有25名儿童遇难，李昇基和裴秀智的“新言情”有多扎心( 三 )

2019-09-22

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另一条路则是将感情“奇幻”化，在平淡日常的怦然心动里加入惊悚的怪力乱神因素、或是诙诡崛怪的“通灵”式想象。比如男主角李昇基此前的剧作《花游记》，就借用了女版唐僧、男版孙悟空的身份来重启虐恋。

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和千篇一律你侬我侬的模式相比，将设定领域从“言情内”扩张向“泛社会化”“泛神话化”范畴，固然增加了议题的广度、更有覆盖面和可看性。

然而这种新模式、新趋向本身，也存在着高度模块化、套路化的问题。

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尤其是“言情泛社会化转向”的类型中，对于“黑”的描摹往往很脸谱化，剧作的深度也很难有纯粹的悲悯视角、而停留在“用大悲剧为言情写背景”的不上不下的虚浮模式中。

具体到《流浪者》中，短板表现也很明显。

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一，暗面揭露流于浅薄脸谱化。

泯灭人性、丧尽天良的女军火商，表里不一、伪善狡猾冷血的政客，被打压被驱逐进冷宫闲置的疑似好人，重要配角的设定高度脸谱化、类型化；这一类反派野心家或者被冤屈的好人形象实在太过千篇一律。

对比隔壁《监狱医生》， “正剧”和“正剧混搭言情”的质感差异，瞬间清晰。

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二，剧作焦点分散。

常规的言情剧模式，从男女主双方的线索各自入手即可；但《流浪者》除了要交代男女主之外，还要安排这出恐怖袭击的操控者、执行者、幕后受贿者等等各方登场，导致镜头在韩国、摩洛哥、葡萄牙等多地之间来回切换，登场龙套人数过多、戏剧冲突节奏被严重分散。

故事推进非常快，但也很凌乱。

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以真正“改变国家那类剧”的标准来看，《流浪者》未必太花拳绣腿、徒有其名；但如果以言情剧的尺度来衡量，《流浪者》又属于“资优生”系列。

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舒心结语

剧作开头便启动了这样骇人听闻、惨绝人寰的大悲剧，二百余人丧生、二十五位孩子遇难，立下了“有钱有势者不公，以百姓为刍狗”的泣血哭诉，然而主题的深沉宏大，并不意味着剧作品相的真诚动人。

有时候，品相会追不上立意、质感会配不上初衷，剧作可能配不上苦难。

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