这一次，娄烨选择颠覆期待( 六 ) 今年的威尼斯

换句话说，在类型的框架下，《兰心大剧院》又同时有着极强的作者性。

影片在色彩与音乐上，做了极简化的处理，通篇采用了黑白画面，全程没有配乐，而是利用场景声等实现声音的多重层次感。相比以往的十里洋场，这种对时代氛围，空间感的视听设计和把握上，可以说是更加细致入微的表达。

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同时，它仍然延续了娄烨一贯的影像特征：手持镜头营造出迷乱不安的失衡感，中近景与特写镜头对角色情绪状态的放大，低亮度的打光对人物轮廓的模糊与破坏，使之与背景产生暧昧的融合——

娄烨以独有的艺术语言，将一个常规的类型故事，翻译成一部既非常通俗好看又极其耐人寻味、余韵十足的作者电影。

人们总说，娄烨的电影是关于历史，关乎时代的。可是他摄影机的焦点，却始终是极其精准地捕捉到了混乱背景中具体的个人。

所以，在他截取的任意历史社会切片中，人们总能找到与自身息息相关的普适意义与共鸣。

《兰心大剧院》也不例外。在娄烨看来，影片最重要的是巩俐饰演的于堇，只有这个人物成立，整个故事才能成立，而这部电影本身，也是跟随着于堇内心的复杂性和节奏感构建而成的。

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