艾米·亚当斯：她值得一个奥斯卡最佳女主角( 四 )

2019-08-20

导演提到了男性视角电影的成熟和女性视角的缺失。 “这个世界不只一种看待方式，电影市场也不该只有一种性别视角。 ”

商业电影对性别视角有强大的偏好。国产爆款电影要么是工业化成熟的好莱坞大片，或是带动全民话题的社会问题引爆观影热潮，又或是全家合欢的喜剧，也可能是民族情绪、XX崛起之类的国产光环。年初吴京、沈腾等人先后成为百亿影帝，中国电影票房数据攀升，但在票房排行榜前列中，确实没有突出的女性视角电影。影视剧中常见的女性要么是追求“少女感” ，要么是焦虑的“孩子妈”或者老太太。

这让人想起海清在第13届FIRST青年电影展上的发言。 “市场、题材常常让我们远离，甚至从一开始就被隔离在外。 ”海清说， “姚晨不得不亲自做监制，才有《送我上青云》的机会。宋佳至今不结婚，还让大家叫她小花。梁静一边投资，一边问老公有没有好角色。 ”

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海清的话固然直白、不好听，但也确实揭示了一个难堪的现象：资本根据市场需求而动，但我们的电影，似乎没有培育出太多接受女性视角电影的受众。

因此，小成本的文艺片似乎成了接纳这部分诉求的全部出口。女性导演作品除了这部《送我上青云》外，张艾嘉《相爱相亲》、文晏《嘉年华》、杨明明的《柔情史》、白雪《过春天》或更早李玉的《观音山》等，题材多集中于女性现实的不如意和精神层面的困境，基本无一例外是叫好不叫座的文艺片。

市场是否需要一个“女战狼”或者《生化危机》里米拉那样的角色出现才能有所变化？但如果真是那样，所谓的女性视角又该如何定义呢？这或许是创作者和观众都有所迷茫的问题吧。 “好风凭借力，送我上青云”的“好风”可能只需要是一次精准的营销，也可能需要时间让观众逐渐认同以及创作者们进行更多的思考。

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