艾米·亚当斯:她值得一个奥斯卡最佳女主角( 三 )
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《送我上青云》显然不算一部有很大市场空间的电影 , 但三天过去仅有几百万票房还是有些出人意料 。 这部电影并非是一部沉闷、纯为炫技的文艺电影 , 相反它其实有许多潜在可以引发广泛讨论的话题 , 只是颇隐晦、没有露骨、呐喊式的表达;电影的喜剧因素也很特别 , 不像国产喜剧那样闹腾、疯魔 , 而是一些让人发笑又暗含哀伤的情节隐藏在台词和剧情中 。 从这些角度来看 , 《送我上青云》并没有太多商业上的迎合 , 更像是导演颇具自由度的创作结果 。
并且整部电影所着力的点许多 , 并没有形成一个强烈的情绪出口或者可以一言蔽之的主题 。 结果就是 , 即使你喜欢这部电影 , 也很难用一句话简单地向其他人推荐它 。 这是《送我上青云》在营销传播上的最大困境 。
女性情欲?原生家庭?职场困境?中年危机?这些都是《送我上青云》有所涉及的主题 , 但很难从中获取一个简单明了的传播点 。 被放到海报上的女性情欲问题固然有噱头 , 但情欲主题的大胆表现并不适合大规模宣传 , 而其他几个点基本都是构成《送我上青云》整体风格的配料 , 也很难迅速抓住观众购票一刻的好奇心 。
中国商业电影中女性视角的缺失
在微博上 , 导演滕丛丛坦言自己是“幸运的” 。 幸运首先是制片人、姚晨、袁弘看到剧本后对她果断的支持 , 她在家里写了3年剧本 , 制片人顿河把剧本递给姚晨被后者一眼看中 , 姚晨主演的同时还担任了电影的监制 。
但滕丛丛也表示票房大卖不现实 , 意义更多在于女性角色在中国电影中的丰满:“这部电影创作的伊始 , 我们没人期待要票房大卖 。 我最大的愿望 , 是想让那些真实而鲜活的女性角色不要再缺席中国电影 , 不再被标签化物化 。 真实的、聪慧的、不成功的、依然努力渴望着被认可和尊重的女人 , 也配在电影类型中拥有姓名 。 ”
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