古琴发展史：大明王朝的历代帝王对琴有着异乎寻常的爱好( 三 ) 我们这一代人

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明朝的古琴高手中也少不了皇子和嫔妃的身影，更不用说庞大的“读书人”阶层，乃至商贾、倡优……一旦琴学、琴艺的水平成为一种对人的评判标准，那么整个社会学琴的风气势必相当可观。进可作为晋升通道，退可作为个人品位的标榜，所以，为什么不学？

在这种社会氛围下，斫琴高手辈出，很多明琴之所以被误认为宋琴，就是太优秀的缘故。而且，产量和质量都很稳定。皇宫里的当然更是杰作，大明王朝终结了，琴还在那里。

某年某月的某一天，京城最明亮的少年——玄烨，即康熙皇帝，在这些乐器（战利品）面前陷入了沉思……康熙皇帝是非常有艺术天分的，例如，在老师的调教下，他很快就掌握了一手董其昌体的书法。但是在古琴上面，他并没有立刻陷入痴迷，而是冷静仔细地进行了各方面的研究。比如，开发出满文的琴谱；比如，制作漆琴的小模型，长只有20.5厘米，金徽玉轸，古琴该有的，样样俱全。

或许是从前朝兴亡获取的经验，清朝的皇帝对于音乐有所保留，只把重点放在它的礼仪教化功能上。其实，雍正、乾隆两位可算非常文艺的皇帝也玩得精熟的，故宫藏《胤禛行乐图册·松涧鼓琴》中，我们还可以看到“四爷”在竹林中抚琴的销魂姿势。但人家只是自己玩儿。乾隆皇帝就禁止别人鼓琴时使用左手指法，古琴左手指法，主要包括吟、猱、绰、注，左手的指法可以让音色变得抒情、婉转、绮丽，好比花腔女高音，但这违背了儒家对“韶乐”的要求，被视为“淫声”了。所以乾隆说古琴的左手全是“郑卫之音” 。对琴尚且苛刻至此，哪里会有什么大明湖畔的夏雨荷呢？而且还有一首靡靡之音的定情曲？