“乡爱宇宙”13年，从农村轻喜剧到“土潮”代言人( 三 ) 一线导读：“

稍加整合，可以发现主要是事业与感情两条线上并置的四种故事母题：1.升职获得权力，如竞选村干部、争当山庄经理；2.创业获得财富，如开设果园、花圃、豆腐厂；3. 恋爱催婚， 4.催生求子，这两个部分在观念上仍保留着乡土性：女人们要百忍成钢、生男孩传承家族、父亲作为“大家长”享有难以拒绝的话语权和控制权等等——这种“落后”突出表现为观众在弹幕里戏谑的设问“讲一个恐怖故事，假如你爹是谢广坤” ，《乡村爱情》主要靠在每一条线索上设置主角受挫情节，来作为推动剧情的矛盾冲突。

将这四组矛盾串联起来的明线即是：“面子”（好面儿）——人面，情面，场面，赵本山在电影《一代宗师》中的台词：“人活一世，有的成了面子，有的成了里子”似乎成为阐释“乡爱”基因的最佳注脚，进一步来讲， “面子”的背后其实是跨越城乡区隔，构建新农民认同的叙事动机，故事不断拆解对“城里人”的错误崇拜，重新确立“屯里人”的主人翁位置，叙述幸福生活的来源并不在别处，就在“我们那个屯” 。

东北性与喜剧性：

当我们看“乡爱”时，我们在看什么？

观看《乡村爱情故事》一个不言自明的前提是：剧集的限定性是东北故事， “乡爱”通过作品在全国观众的注视下塑造了农民成为东北代言人，观看时或许有着文化差异、观念保守、故事俗化、套路重复等众多问题，那么，追剧时观众的动力到底源自何处呢？《乡村爱情》何以具有更新11季的生命力？甚至让“乡爱粉”直呼：“想一直看到谢飞机（剧中儿童角色）60大寿”！

首先，讲故事的节奏与笑料的铺排需精心设计，尽管是故事套路式的重复，但剧情不注水、节奏不拖沓， “打开网页不知不觉几集就看完了”的评价，能不使人生厌而按下暂停播放键——对于媒介赋权的观众而言这才是作品的及格线。