《都挺好》让姚晨又火了，可都市剧女主还是这些人设姚晨《都挺好

姚晨《都挺好》

新京报讯（采访人员张赫）近两年，独立自主的“女强人”、“职场女精英”在都市剧中已成为最常见的女性符号。她们经济独立，霸道倔强，重视事业远超个人感情，在职场上连男性也退让三分。反之，前些年为霸道总裁标配的“傻白甜”、“白富美” ，逐渐沦为被吐槽最多的人设，甚至被不少编剧用来反衬“女强人”的独立自主。

从“男强女弱”到“男强女强” ，是女性意识的逐渐觉醒，还是观众审美的又一次更迭？在“三八妇女节”之际，新京报盘点了2017-2019年都市剧中重要女性人设，并采访业内人士，揭秘女强人风靡背后的创作理念。

女性角色人设

新京报制图倪萍

女性意识的觉醒

从都市剧中的“男强女弱”到“男强女强” ，古装剧也由“白莲花”成长为“大女主” ，观众审美的更迭，似乎印证着社会中女性意识的逐渐觉醒。一位不愿具名的剧评人W表示，男女性平等是长期被聚焦的社会问题。在长期男权社会审美的流行之下， “霸道总裁爱上灰姑娘” ， “傻白甜与杰克苏”等搭配应运而生；在某一时期，善良、单纯、无害、蠢萌，一度成为女性的代名词。例如流行一时的台剧《恶作剧之吻》、“塘主”诞生的傻白甜剧《杉杉来了》等。 “但随着观众对影视剧套路化的审美疲劳，以及女性开始对社会权利拥有更多需求，不依仗男人和家庭，经济独立的女性人设，更加满足了当代女性观众的心理需求。她们越来越看重传播产品对女性地位和价值的正向传递。 ”最明显的是在电视剧《我的前半生》热播期间，失去爱情但获得事业的女二号唐晶，被无数女性观众奉为奋斗的目标；反而得到男主角真爱的女一号罗子君，却因依仗男主角的帮助逆袭而被抨击为“三观不正” 。这样的例子在“大女主”古装剧中更加不胜枚举。例如相较探讨夫妻关系的《如懿传》，更具现代女性特征、一路独自升级打怪的《延禧攻略》更戳中女性观众的“爽点” 。