鞠婧祎上节目假拉琴受质疑:何必作假维持完美人设( 四 )

“超真实”下，真实还有存在必要吗

实际上， “假唱”作为技术的历史，可以从录音技术最初应用于现场表演的历史开始讲起。好莱坞最著名的歌舞片之一、上映于1952年的《雨中曲》，就讲述了从默片向有声电影转折过程中的一段“假唱”故事：由吉恩·凯利饰演的男主角唐，是好莱坞著名的男演员，他和女明星琳娜是大众心目中的黄金拍档，二人演绎了无数脍炙人口的默片。

但在他们正当红时，好莱坞出现了一场技术革命——几家电影公司都在研制创作有声电影，而显然，有声电影和默片的区别远远不只有无台词。电影当中，整体的艺术表现形式都面临着媒介革命：琳娜夸张的肢体语言显得不合时宜，尤其她刺耳的嗓音更让所有工作人员都无计可施。而唐通过自己进入好莱坞之前丰富的舞台现场歌舞经验，灵机一动，想到可以利用有声电影的特点，制作一种新的电影类型——歌舞片。

唐找来能歌善舞的女孩凯西作为琳娜的配音，制作了轰动好莱坞的歌舞电影；然而琳娜擅自夺取了凯西的功劳，最终琳娜在电影放映仪式上暴露了自己的声音，在观众面前露馅，失去了观众的喜爱，而凯西最终也因为她的才能得到了她应有的一切。

在近一个世纪以前，当录音技术最初被用在“配音”工作上时，人们欢呼雀跃，因为新技术带来了更多的真实，录音使得真正才艺的展示成为可能——有才能的人终会崭露头角。但是在修音技术过度发达的今天，人们却不禁困惑，到处都是被塑造成完美的“超真实” ，那么真实的才艺还有存在的必要吗？在双琴侠的吐槽当中，我们也可以感受到坚持刻苦练琴的人的无奈，就如他们接受电话采访时所透露的那样——一开始因为节目中小提琴无瑕疵的演奏而被吸引了目光，抱着一丝赞赏学习的态度来看，但立刻就发现演奏是假的，这多少让人感到不公平，如果一切都可以被“加工” ，那么认真努力的意义又在哪里？

技术的隐忧：带来不公平