鞠婧祎上节目假拉琴受质疑:何必作假维持完美人设( 三 )

值得拿来对比的例子是情歌王子王力宏：作为科班出身的音乐人，王力宏曾毕业于伯克利音乐学院，也以擅长小提琴著称。但是在许多MV当中，可以注意到他的手型并不是在拉琴，但这并不引起大家的质疑，因为在演唱会或是一些live house的场合，王力宏一直都能够轻松地演奏，并且能够用小提琴即兴表演。二十年来，没有人因为MV怀疑过王力宏会拉小提琴的真实性。

这是因为MV和电视节目的性质不同——所有人都知道MV的本质就是剪辑，歌手在录制MV图像的时候甚至并不知道音乐进行到哪一步；然而电视节目不同，尤其是这种个人才艺展示的环节，本身就带有“真人秀”的性质，人们为了追寻真实而来，却发现自己依然只能看到剪辑和摆拍，甚至在这种工业性的操作之下，无法辨别何为真实，感觉自己被当成傻子敷衍，因此在这种困惑中进一步感到了愤怒。

归根结底， “假唱”和“假拉”二者情况是同构的，所区别的只是“假拉”更微妙地撕裂了偶像人设，因而进一步地激起观众对于“真实”的疑问与反思。

假唱假演奏的限度在哪里？

如果我们仔细去探究“假唱”的定义，也会发现“假唱”行为在一定程度上存在一个阶梯，从轻到重大致分为以下三种：

音源确为真人演唱（或演奏），播放事先的本人录音，避免舞台突发“车祸”风险；

将本人的录音进行技术层面的修音，将音准音色等条件人为修改到“无瑕疵”的程度，再在演出现场进行播放；

用其他人演唱（或演奏）的音源，进行对口型的表演。

我们的接受程度在哪里呢？大概在第一种和第二种之间，可以说欺瞒性使用他人的配音在“真实秀”性质的表演当中，确实是不可容忍的；但是在对于本人的修音问题上，人们的观念也不是一成不变，甚至随着时代在暗中变化：2019年，偶像经济正当红，大众对待艺人的态度，逐渐向偶像经济下的“粉丝文化”靠拢——这一点也将进一步地引发人们对“真实性”问题的思考。