听说,鲁迅先生在南艺有一群铁杆粉丝……

本文标题:《听说,鲁迅先生在南艺有一群铁杆粉丝……》。小编欢迎语:欢迎您访问江苏龙网,我们关注江苏热点,关注您想关注的。关键词语:鲁迅,南艺,。来源是:南京艺术学院。这组雕像出自南艺美术学院雕塑系孙胜银老师和许新龙老师之手,创作过程历时一年多,于2018年5月20日毕业展演嘉年华开幕当天呈现在大家的面前。。。。


细心的人一定会发现,在南艺行政楼前的草坪上,竖立着一组雕像,展现的是鲁迅先生与南京艺术学院的前身——上海美专学生在一起的场景。

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这组雕像出自南艺美术学院雕塑系孙胜银老师和许新龙老师之手,创作过程历时一年多,于2018年5月20日毕业展演嘉年华开幕当天呈现在大家的面前。

今天,我们走进雕像背后的故事,来聊聊鲁迅先生与上海美专学生们的那些往事。

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1931年8月17日至22日,鲁迅发起的中国现代版画史上第一次技法讲习会,于上海北四川路底长春路360号的一幢三层楼房中举办。教室只有十张铺席的面积。由日本美术教师内山嘉吉主讲木刻技法和创作示范,鲁迅自任翻译。

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摄于1931年8月22日的讲习会结业合影。左起一至四位为钟步青(步卿)、邓启凡、苗勃然、乐以钧;右三为内山嘉吉;右四为陈铁耕;右五为鲁迅。

学员只有13人,其中包括5名上海美专的学生:陈铁耕、邓启凡、钟步卿、乐以钧、苗勃然。讲习会为期6天,每天上午讲课,前4天讲授黑白版画技法,后2天讲授套色版画技法,并创作实习。13名学员共创作了15幅木刻版画实习作品,内一幅为套色。

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钟步卿根据木刻讲习班成员合影照片创作的鲁迅头像木刻版画,并赠送给了鲁迅。

这次讲习会为新兴版画运动播下了火种。新兴版画运动是中国革命文艺的一个重要组成部分。版画家是以艺术家和革命战士的双重身份出现在历史舞台上,以艺术作为战斗的武器,在革命中发挥了巨大的作用。

上海美专涌现了许多参与者和引领者,走上了革命的道路,成为了红色艺术家,其中不少人还献出了年轻而宝贵的生命。

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上海美专毕业生、版画家林夫烈士像

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林夫作品《全国抗战》 1938年

创办“MK木刻研究会”

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1932年9月,以上海美专学生为主创办的木刻版画团体“MK木刻研究会”,成立于上海菜市路440号(今顺昌路560号)上海美术专科学校内。

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MK木刻研究会理事合影(1933.10.16)

MK木刻研究会的命名,系取自“木刻”两字的拉丁文“Mu Ke”。由周金海、王绍络、钟步卿、金逢孙、陈普之(又名蓝加、蓝伽)、陈葆真(女)、王紫萍(女)、张致平(张望)等上海美专学生发起。后又有何白涛、陈铁耕、黄新波、郑野夫等上海美专学生参加,会员增至50余人。

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郑野夫参加第二次全国木刻展作品《九一八的记忆》

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MK木刻研究会成员钟步卿木刻作品《两个难民》

MK木刻研究会前后持续活动近两年时间,创作和展览活动频繁,曾举办4次会员创作的木刻版画展览。鲁迅经常与研究会的学生探讨和指导木刻创作,几乎每次都来参观研究会举办的木刻版画展览。

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1933年12月20日鲁迅致郑野夫的信函

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郑野夫编印《木刻手册》书影

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郑野夫《谁使我们逃亡》1939年

特别是1933年10月16日至18日举行的第四次木刻版画展览,鲁迅还陪同日本友人内山完造前来参观,选购木刻版画6幅加以收藏。

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鲁迅编辑的《木刻纪程》画集封面

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17岁上海美专学生张望创作木刻作品《负伤的头》,被鲁迅收录于《木刻纪程》中

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陈铁耕木刻作品《母与子》,1934年鲁迅将其送到法国展出,并收入《木刻纪程》中

创办“未名木刻社”

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1933年11月,上海美专学生又发起成立了“未名木刻社”,又名“00木刻社”。成员有刘岘(王之兑)、黄新波、蔡复生、王大化、郁青(孙钿)、姚兆等。由上海美专学生刘岘、黄新波负责。

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“全国第二回木刻流动展览会” 上海展场之三(黄新波存)

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1936年10月8日,鲁迅抱病参加在上海举办的第二回中国木刻展,他与黄新波、林夫(两人均为上海美专学生)等坐在一起探讨木刻艺术。时为上海美专学生的摄影家沙飞记录下这一历史瞬间。

取名未名木刻社,一方面是表示学习鲁迅的革命精神。有点仿效鲁迅于1925年在北京领导成立的文学团体“未名社”的意思;另一方面表示谦虚之意,是一个不出名的青年木刻版画作者的结社组织。

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刘岘木刻画作品集

鲁迅在1934年4月19日《致李雾城》、12月18日《致金肇野》等信中和《鲁迅日记》中,多次谈及有关未名木刻社的事情,表明鲁迅经常关心该社的工作。未名木刻社先后共出版十多部木刻版画集。在创作和出版画集的过程中,曾得到鲁迅的具体指导和帮助。

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黄新波致信鲁迅恳请予以指导 1935年(原件存鲁迅纪念馆)

未名木刻社出版了《木刻集》(又称《无名木刻集》)共100本,由鲁迅资助100元作为出版经费。鲁迅为画集写序。

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鲁迅为《无名木刻集》撰写的序文

用几柄雕刀,一块木版,制成许多艺术品,传布于大众中者,是现代的木刻。

木刻是中国所固有的,而久被埋没在地下了。现在要复兴,但是充满着新的生命。

新的木刻是刚健、分明,是新的青年的艺术,是好的大众的艺术。

这些作品,当然只不过一点萌芽,然而要有茂林嘉卉,却非先有萌芽不可。

这是极值得纪念的。

一九三四年三月十四日

鲁迅

这部《木刻集》出版后,经鲁迅介绍给内山书店陈列发售。但是,因为封面上印有刘岘刻的一帧《马克思像》,在当时的白色恐怖环境下显得革命色彩过于暴露。

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上海美专学生创作的木刻作品马克思像

鲁迅在1934年4月19日《致陈烟桥》信中,批评了这种不讲斗争策略,过于暴露的“自杀政策”做法,提请进步青年版画家们要注意斗争策略,要注意斗争安全;并且指出,在出版画集时,可将表现革命斗争内容的作品“杂入静物、风景、各地方的风俗”的作品之中。

关于鲁迅的艺术创作

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有不少上海美专的学生为鲁迅的文学作品进行艺术创作。未名木刻社的第一部木刻版画集,就是刘岘为鲁迅的散文集《野草》创作的30多幅插图。

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上海美专学生刘岘

这30多幅《野草》木刻版画原作,未公开出版过,原来一直保存在鲁迅寓所的一个纸夹里,现在珍藏在上海鲁迅纪念馆。

刘岘为鲁迅著作创作的第二部和第三部木刻版画插图集,分别是《孔乙己画集》(3l幅)、《阿Q正传画集》(20幅)。刘岘还为鲁迅的小说《风波》、《白光》创作木刻版画插图,但未编成画集公开出版。

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刘岘创作的木刻作品:鲁迅肖像

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鲁迅先生像(木版画 乐以钧)

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张望《鲁迅先生》1983年


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