陈凯歌|演员演过几部戏就是会演戏了吗？( 三 )
孙阳恐高 ， 但是和贺开朗有一场戏是在高处拍 。 赵薇不多说 ， 切换成演员身份 ， 直接摔在地上给演员看 ， 那一下摔得很重 ， 可演员也看在心里——
赵薇都这么拼 ， 自己还有什么理由不拼？
不仅要克服心理恐惧 ， 还要充分信任对手 ， 拍一遍不行就再拍一遍 ， 俩人都不会把拍不好的责任一顿撒气给对方 ， 最终孙阳和贺开朗 ， 还成了好朋友 。
发出了想成为好朋友的信号 ， 不知道后面还会不会有合作
同样亲力亲为的还有年近七十的陈凯歌 ， 服装造型、场景亲身盯 ， 每个细节都不放过 ， 老爷子精力和干劲比年轻人还足 。
在陈凯歌剧组里 ， 王锵演的是爆红顶流 ， 而戏外 ， 他还没体会过当流量的感觉 ， 陈凯歌给他讲大明星怎么走路 ， 怎么挥手 。
事实上 ， 这些部分不用出现在片里 ， 可如果演员没弄明白角色的行为逻辑 ， 很有可能会演得不自然 。
不仅导演 ， 同组资深演员也会以经验带戏 ， 像胡杏儿就把讲台词、演戏磨成了本能 ， 而男演员看看人家再看看自己 ， 也能知道自己的毛病出在哪儿 。
在这个节目里 ， 导演不只是导演 ， 演员也不只是演员 。 只要大家有需要学习的地方 ， 就都是学生 ， 只要有可以分享给别人的经验 ， 谁都能是老师 。
如果说 ， 演员上节目能有什么收获 ， 那我觉得 ， 最大的收获不只是被导演教导 ， 而是他们开始掌握了一种自律学习的能力 。
在以往的演艺生涯中 ， 很多演员其实没有得到很好的调教 。
拍戏照剧本演 ， 拍个一两条就过 ， 以至于一些演员觉得自己会演戏了 ， 直到如今一遍一遍地磨 ， 才发现原来自己和“会演戏”其实有距离 。
“没学过”不是演员最大的问题 ， “不会学”或者“没机会学”才是绝大部分演员被诟病的原因 。
一开始 ， 是“有钱就是哥” ， 从投资人到导演到工作人员 ， 都各种吹捧、敷衍 ， 最后 ， 人气演员也会体会到贵圈残酷真相：“好像没人在乎我演得好不好 。 ”
一味为了迎合资本 ， 导演没话语权 ， 演员心里没数 ， 最后观众不买账 ， 掉口碑的还是导演和演员自己 。
所以 ， 如果有一部分演员 ， 愿意在大众面前承认自己的“平庸”、紧张 ， 不足 ， 承认自己现在才刚开始理解“演员”两个字 ， 对贵圈来说其实是件好事 。
最纯粹的热爱与愿望 ，
才是支撑演员“入戏”的动力
但是 ， 要演好戏 ， 出好作品 ， 也不止靠演员意识的“觉醒” 。
影视行业这行 ， 没名气的人有很多 。 在不红的范畴里 ， 基本分三种 。 一种是不知道为什么就被推进圈的 ， 一种是想靠这个吃饭的 。
还有一种 ， 是对戏剧本能的热爱 。
不知道为啥就进圈的人 ， 往往没到红的时候 ， 就已经跑路 。 靠这个吃饭的人 ， 如果不是成为“油子” ， 那就是靠专业度硬打出自己的名气 。
最后一种 ， 往往是说那些还没混出名堂 ， 坚持了一段时间 ， 却不知道自己到底应该何去何从的从业者 。
赵薇的《剧场》里 ， 义愤填膺的导演 ， 因为失去女主就会失去投资 ， 于是妥协了 ， 而真的天才编剧阿达 ， 宁可在犯罪的边缘疯狂试探 ， 也坚持要用最好的班底诠释自己的心血 。
如果没有理想的支撑 ， 那从事这一行业的工资、收益 ， 都只是被迫妥协的“精神损失费”吗？
贵圈确实是个来钱快的行业 ， 好东西弃之不用、垃圾非要拱上台面说是大宝藏 ， “出卖一下认知就有钱赚”的现象确实有 ， 但也一定有真正对表演一行有追求的人 ， 愿意为这个行业做改变 。
有的人 ， 会做权宜之计 ， 等待冲高的机会 。
90后女演员里公认演技算是第一梯队的杨紫 ， 曾经说过 ， 接仙侠剧 ， 她也不觉得有什么丢人 。 如果单纯为了艺术追求 ， 只要不是高端作品一律不接 ， 那可能早就会消失在人海中 。
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