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文｜黄小米
上世纪九十年代和两千年初的好莱坞电影里 ， 大部分女主角换谁演都差不多 ， 只有极少数女演员很难被取代 ， 其中就有凯特·温斯莱特 。
凯特·温斯莱特
人们在讨论演技的时候有时候会忽略一个简单的事实：表演这门「手艺」的工具是身体 ， 从演员的嗓音表情到肢体语言都算 。 千人一面的好莱坞女主角们每每在银幕上透露出对身体的不自在 ， 这不是演员个人的问题 ， 花瓶的意思不是说她演技不行 ， 而是根本不给她发挥 。
当银幕上的女演员必须符合单一的审美标准 ， 角色又只是扁平的装饰品时 ， 她们的「工具箱」里就只剩下了随着时间推移不断贬值的皮相 ， 她们的焦虑是观众看得见的 。 她们的演出不得不成了穿着小鞋的取悦 。
温斯莱特的魅力有很大一部分就在于她在自己的身体里相当自在 。
对于女性来说 ， 这一点非常难做到 ， 就算不是女明星 ， 很多女性都经历过对自己身体容貌不满的阶段 ， 甚至无时无刻不在社会营造的完美女性形象面前自惭形秽 。
好莱坞电影没少贩卖这种女性形象 。 温斯莱特从《泰坦尼克号》起就不是标准的好莱坞女主角身材 ， 露丝企图自杀险些跌下船那场戏 ， 多少观众担心杰克救不起露丝？
《泰坦尼克号》（1997）
这么多年过去 ， 温斯莱特也没有像詹尼弗·劳伦斯等女演员那样一边喊着满不在乎一边逐渐向标准体型靠拢 ， 她演过不少聚焦女性情欲（而非剥削女性身体）的电影 ， 从来无惧裸戏 ， 她对身体和容貌的自在态度给她的表演大大加分 ， 也让她远离了很多平凡的角色 。
现在回头来看《泰坦尼克号》 ， 当年的特效卖点早已死在沙滩上 ， 还立得住的反而是表演 。 除了一众出色的配角 ， 温斯莱特的表演证明当年的奥斯卡女主提名实至名归 。 她在有限的银幕时间里把一个剧本里不算太深入的逃婚女孩演绎得相当可信 。
「泰坦尼克号」沉没了 ， 露丝却得到爱情和自由 ， 把整部电影看成一个美国上流社会女孩挣脱枷锁的故事也完全合理 。
露丝出场的第一个镜头就是经典 ， 詹姆斯·霍纳的主题配乐一起 ， 银幕上出现了即将起航的「泰坦尼克号」 ， 穿着条纹套装的露丝下车 ， 她的脸从宽大的帽檐下露出 ， 表情很快从惊叹过渡到故作挑剔 ， 火红的头发透露出一股桀骜不驯 ， 第一句台词还没出口 ， 已经浑身是戏 ， 让人关心她的故事 。
其实迪卡普里奥和温斯莱特在演《泰坦尼克号》之前都是经验丰富的演员了 ， 但前者还在「跑量」的阶段 ， 后者虽然作品数不多 ， 但已经因为李安的《理智与情感》得过奥斯卡最佳女配提名 ， 再之前有部更值得一提的《罪孽天使》 ， 把她从海选里挑出来的是「新西兰新锐导演」彼得·杰克逊 。
《罪孽天使》（1991）
这个时期的温斯莱特常常是叛逆自信的青年女子 ， 嗓音又尖又亮 ， 《泰坦尼克号》同属这一时期的作品 ， 《罪孽天使》里她演协助好友弑母的少女 ， 银幕上少见这样结实健康、昂首挺胸的青春期女孩 ， 我们后来也没有看见过这样每一个动作都散发着旺盛活力的温斯莱特 。
《罪孽天使》（1991）
温斯莱特再次引起广泛关注时已经变成了《革命之路》《朗读者》《身为人母》 ， 和迷你剧《浮世幻生》里压抑、忧郁 ， 身怀秘密的中年女子 。 错过了她转变时期作品的人可能会惊讶于她对裸露和性场面的自如态度 ， 看惯了遮遮掩掩的好莱坞商业片处理方式的观众可能大感刺激 。
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