吴让之的篆书有什么特点，晚清吴让之篆书《吴均帖》临写心得体会_篆书

吴让之的篆书有什么特点
点画舒展飘逸，结体瘦长疏朗，行笔稳健流畅。线条有筋骨具弹性，结构颀长飘逸，上紧下松，内密外疏，方圆互参，体势展蹙修长，有＂吴带当风＂之境，具妩媚优雅之趣。
篆书的三个主要特征，形状对称和谐，笔画中锋而见力度，墨色浓润而显厚重。但吴让之篆书用笔并不是一律的“圆润的”中锋线条，而是与各种“枯笔”、“侧锋”相融于一炉的，有轻重粗细，有快慢枯润，用笔似折还转，将转忽踪的虚实变化，达到起、行、收三阶段的完整和谐，将俊逸、倜傥的风格臻于完善。
吴熙载（1799-1870），原名廷扬，字熙载，后以字行，改字让之，亦作攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等。江苏仪征人。清代篆刻家、书法家。包世臣的入室弟子。善书画，尤精篆刻。
晚清吴让之篆书《吴均帖》临写心得体会以前学过《宋武帝与臧焘敕》，起笔更方，结构修长，所以对吴让之小篆《宋武帝与臧焘敕》的起笔、结构有了一个了解；《吴均帖》的起笔以圆笔为主、结构同样是修长。
《吴均帖》的章法上面，上下左右字的间距紧密。
把握好了以上的这些特征，平时临写前仔细读帖，用不同的方法切入临写:粗细、转折、起收笔形态、书写性、上紧下松、主次关系、通临、背临、仿作、集字创作、创作，有了一点点的进步，也算是功夫不负有心人。
峄山碑和吴让之篆书的区别个人管见：一个温文典雅，一个雄强霸气。
赵之谦篆书特点介绍赵之谦篆书特点如下：
1、时间性，书写性更强。
在收笔之处，尤其是横画的收笔之处，将略带意味的波挑笔画缓缓送出。而邓、吴两家都是将起收笔与线条中段含蓄地融合在一起，与之相比，赵之谦的篆书至少在笔法上时间性更强，也更具有书写性。就结构而言，邓石如、吴让之都服从于结构平衡对称、端庄停匀的原则，笔画的起承转合大致与结构的准则看齐。

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2、有豪阔雄健之壮汉之意。
赵之谦其单字的偏旁、部首经常有着上下左右的错动。其书作中经常出现的横向波挑意味的笔画，横向之势更为明显。而尽力舒展排满的弧线，使之更具体格健旺的特点。如果说邓石如篆书如玉树临风之少年，吴让之篆书如婉转婀娜之少女，那么赵之谦篆书则更接近豪阔雄健之壮汉。

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3、赵之谦书法隶楷皆善，具有两种笔法。
赵之谦作品中还有隶楷结合的类型，也就是既有隶楷两种笔法，也有这两种书体的体势。隶楷结合，或者说呈现隶楷两种书体特征的书法作品在书法史上不乏先例。魏晋南北朝因为是多种书体流变的过渡期和成熟期，两种或多种书体杂糅的现象比较多见。
邓石如吴让之赵之谦篆书的风格特征比较邓石如，清代集书法家、篆刻家、画家、文字学家于一生的艺术大师和学者。十分勤奋向学。后研习碑拓，苦练隶书等书体，终于成为有清一代杰出的书法家和篆刻家。风格圆融，敦厚。
吴熙载清代篆刻家、书法家。包世臣的入室弟子。善书画，尤精篆刻。少时即追摹秦汉印作，后直接取法邓石如，得其神髓，又综合自己的学识，发展完善了“邓派”篆刻艺术，在明清流派篆刻史上具有举足轻重的地位。吴让之印作颇能领悟邓石如的“印从书出”的道理，运刀如笔，迅疾圆转，痛快淋漓，率直潇洒，方中寓圆，刚柔相济。其体势劲健，舒展飘逸，婀娜多姿，尽展自家篆书委婉流畅的风采，无论朱文白文均功夫精熟，得心应手，技术上已如庖丁解牛。让翁在继承邓完白的基础上有所创建，特别是那种轻松淡荡的韵味，直达书印合一的神境。篆书和隶书学邓石如，行书和楷书取法包世臣。书法功力虽深，但受邓石如和包世臣的束缚太深，未能创造自己的风格。亦善画。一生成就最大的是篆刻，篆刻得邓石如精髓，而又能上追汉印。晚年运刀更臻化境，对清末印坛的影响很大。
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