荷塘月色为什么用泻不用照
因为泻能写尽月光似锦似缎、光滑细腻的柔美，又能表现月光毫不保留地把自己全部的光倾洒下来的气势和动感，这悄无声息的月光变成可以用来细细触摸的流水，让人慢慢把玩 。
紧接着作者妙笔生花，又为我们描绘了一幅月光图 。在融融的月光下，薄薄的青雾浮在水面上，轻而不散 ， 弥漫飘动，使人仿佛置身于仙境一般 。有了雾，叶子和花在月光下自然不会太清晰，仿佛在牛乳中洗过一样洁白、新鲜、柔和；又像笼着轻纱的梦朦胧、神秘、飘逸 。浮、泻、笼一连串动词的使用，把人引到一个忘我的境界，完全融化于画中了 。这哪里是在写雾、写花和叶，这分明仍然是在写光 。
荷塘月色为什么作者要披上大衫因为夜深了 ， 有点冷了呗
荷塘月色作者为什么要写月影荷塘月色是民国时期作家朱自清写的一篇文章，因为写的是荷塘里的月色 ， 所以要写到月影
荷塘月色有夸张的修辞手法夸张句：这时候叶子与花也有一丝的颤动,像闪电般,霎时传过荷塘的那边去了 。
荷塘月色的全文分析【荷塘月色为什么用泻不用照，荷塘月色为什么作者要披上大衫】第一段（第一自然段），点明题旨，同时创造了一种安静优美的气氛 ， 引出全文 。
这一段以一个悬想（“忽然想起……总该另有一番样子吧”）紧扣文章题目，点明了描写的内容；接着从“月亮”、“孩子们的欢笑” ， “迷迷糊糊的眠歌”几个方面记述了夜深人静的时间，而且把读者逐步引入一种静谧的境界 ， 成为全文一个极好的引起 。全段中有心情、景色、时间、地点的交代，眉目非常清爽，行文极为自然 。
第二段（第二至六自然段），着力写荷塘月色的优美景象 。先写来路（第二、三自然段） 。“沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路”，这小路“幽僻”、“寂寞”，而且被“蓊蓊郁郁”的树木包围，再笼以“淡淡的月光”，形成一片静悄、幽寂的氛围，这也正是统照全文的气势 。“没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人”是一笔反衬 ， 由此更衬托出“今晚”月色笼罩下这片景象特有的魅力 。
在这一片静谧的天地里，“我”仿佛到了另一个世界 ， 顿觉自己是个“自由的人”，抒发了“我”对这片天地格外欣赏喜爱的情怀 。
继写荷塘（第四自然段） 。这是先写田田的荷叶 ， 晶莹的荷花；叶与花各有所似，越见出玲珑，晶洁 。再写荷香 ， “微风过处，送来缕缕清香”，芳而不浊 ， “仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的” 。以“歌声”比况“荷香”，实在新颖、透辟，极熨贴地传达出一种香远益清的韵味 。既有微风，必有所动，接下去顺笔写了花与叶在微风掠过时刹那间的动态，从动态中表现出叶与花一种欣欣然生机活泼的情状 。这动态与上边的静态相映照，使得形象更加鲜明生动 。最后点出被荷叶遮住了的“流水” ， 虽不能“见一些颜色”，但由它那脉脉流动声的点染，的确叶子“更见风致了”，整个画面都更富有神韵了 。
再写月色（第五自然段） 。先直写“如流水般”的月光“静静地泄在这一片叶子和花上”，这是给画面涂上一层底色：素淡、恬静、柔和 。“薄薄的青雾浮起在荷塘里”，则又使画面上呈现出迷茫空蒙的景象 。在这种色调下，“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又象笼着轻纱的梦”，形象何等鲜活、迷人 。前边两句都是把静态事物作动态的描绘，句中两个动词“泄”和“浮”选用的极为精到传神，足见出作者观察之细，体物之工和语言锤炼的精心 。后边两句中的两个比喻 ， 又那样贴切传神，满贮诗意 。接下去再写阴影 。阴影是月光隔了树木造成的，因而自然成为对月光的一种衬托 。“参差的斑驳的黑影” ， “稀疏的倩影” ， “象是画在荷叶上”，宛如一副清淡的水墨画 。最后又合写光与影：“塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律”，如梵婀玲上奏着的名曲，是由联想引出的神奇的比喻 。作者借助于联想、比况，使这幅荷塘月色图就更加形神兼备了 。
第六自然段 ， 写月下荷塘的周围 。“远远近近，高高低低都是树” ， 这是总写四周 。“阴阴”的树色，“乍看象一团烟雾”，“但杨柳的风姿 ， 便在烟雾里也辨得出”，这是写近处，然后，又写了隐隐约约“只有些大意”的远山 。而树缝里漏着的一两点“没精打采的”、象“渴睡人的眼”的路灯光……依然是一片静悄、幽寂的景象 。“这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声” ， 这种“热闹”喧噪，是一种反衬，使得那静悄、幽寂的氛围更浓郁了 。
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