《玫瑰的故事》阎青妤：闺蜜是刘晓庆，曾是恋爱脑也被情所伤，她56岁选择单身( 二 )
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电视剧《玫瑰的故事》里 ， 几乎每个女性角色都是自己人生中的绝对大女主 ， 闪耀着独属于女性的光辉 ， 唯独有一个“最大反派”甚是让人气得咬牙切齿 。
她便是苏更生母亲 。
自私冷漠、愚蠢贪婪还控制欲爆棚 ， 她是女儿被继父侵犯的最大帮凶 ， 而且直到最后还仍执迷不悟 ， 可谓是可恨至极 。
值得一提的是 ， 苏母简直是“厌女”的典型 。
厌女 ， 在男人身上表现为对女性的蔑视 ， 在女人身上则表现为自我厌恶 。
从始至终 ， 苏母都视自己为男人的附庸 ， 以男人为天 ， 以男人为大 ， 对男人唯命是从甚至助纣为虐 ， 毫无主见毫无独立意识毫无反抗意识 ， 真真是烂在了骨子里 。
苏更生最后彻底放弃她 ， 让其自生自灭已然是仁至义尽 ， 堪称是她所做的最正确的选择 ， 因为苏母已经无可救药 ， 毕竟天作孽犹可恕 ， 自作孽不可活 。
苏母其实是蔑视、歧视女人这一性别的——被她捧上天的是非人的丈夫 ， 不成器的懦弱儿子 ， 而被她弃之如敝屣的是她自强不息的女儿 。
不仅如此 ， 她骨子里也是厌恶自己的 ， 苏母从没视自己为主体 ， 而是永远将自己客体化、他者化 。
于是苏母的价值完全是由男人的选择而决定的 ， 而她最重要的功能就是去保护他的自尊心 ， 甚至不惜为此变得毫无底线和原则 。
只要母亲依然充当父权制的代理人 ， 女儿与母亲的关系就不可能和谐 。
苏母嫉妒女儿 ， 因为苏更生“夺”走了她的男人 ， 对“厌女”的她而言 ， 嫉妒往往是她以其他女人为对手、围绕男人而展开的雌竞 。
女人有两种价值 ， 自己获取的价值和男人给予的价值 ， 而对于苏母而言 ， 后一种的价值是远远高于前一种的 ， 她尤其信奉“干得好不如嫁得好”的那一套说辞 。
这也是她永远陷入苦难的沼泽而无力脱困的根本原因 ， 因为她根本没看到自己的价值 ， 没看到自己所拥有的自救能力 ， 她只想当笼子里的金丝雀 ， 即使那根本就只是她的幻想 。
你永远叫不醒一个装睡的人 ， 一个人自己不想改变那便没有人可以将其改变 ， 这是苏母的命 。
虽然这个角色令人百般厌烦与嫌弃 ， 但不得不说 ， 她被塑造得无比真实又立体 ， 不免还生出一丝“哀其不幸 ， 怒其不争”的悲哀感 。
演员阎青妤的表演是可圈可点的 ， 为什么这么说 ， 因为这个角色简直与她是判若两人 。
现实中的她虽然一度是恋爱脑 ， 为情所伤 ， 但最终并没有将自己与男人绑定 ， 而是真正活出了自己 ， 成为了自己人生巨舟的绝对掌舵手 。
作为演员 ， 阎青妤14岁出道 ， 从国家最早的个体女演员开始到如今的中国电影家协会会员以及中国表演协会会员 ， 她靠着披荆斩棘的毅力和乘风破浪的决心单打独斗闯出了自己的一条路 ， 不可谓不让人肃然起敬 。
《我们的队伍向太阳》里的王允墨；
《你是我的荣耀》里的乔晶晶母亲；
《温暖的日子》里的李凤茹；
《天龙八部》里的刀白凤；
《异镇》里的王嫂；
《中国地》里的桃花；
《冬至》里的廖小琼；
《倚天屠龙记》里的金花婆婆；
《逃之恋》里的吴秋红；
《火烧阿房宫》里的小丫鬟季子；
《姐姐妹妹闯北京》里的米兰；
《编辑部的故事》里的孙姑娘；
《红楼梦》里的宝蟾；
《垂帘听政》《火烧圆明园》里的丫鬟双喜；
《一代妖后》里的慧妃；
《离婚合同》里的歌手月蓉；
《恶狼与天使》里的林安琪；
《警界英雄》里的葛珊......
当然56岁的她似乎并没有真正进入到主流视线里 ， 甚至对大多数人而言 ， 她仍处于“籍籍无名”的状态 ， 但阎青妤不以为意 ， 因为她早已实现了自己的演员梦 。
2002年 ， 阎青妤还凭借着电影《留住心中的月亮》获得了大众电影百花奖最佳女配角的荣誉 ， 值得一提的是 ， 彼时荣获百花奖最佳女主角奖的是巩俐 。
不为人知的是 ， 她拍这部电影其实一分钱片酬都没要 ， 因为拍摄阶段资金链出了问题 ， 阎青妤便主动请缨舍弃片酬 ， 将其让给了更不容易的幕后工作人员们 。
这一方面是因为 ， 一路摸爬滚打走过来 ， 吃尽苦头的她与他们感同身受 ， 而另一方面则是因为早年间频频碰壁、坐了多年的冷板凳的她养成了绝不错过任何一个机会的习惯 。
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