专访刘恋：坦然面对欲望，不丢人
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作者 | 王中中 题图 | 《可爱的旅行》
刘恋不怎么经常读小说 ， 理由很简单——相较而言 ， 她更喜欢社科类读物 ， “能够真正解决一些疑惑和问题” 。
最近四五年开始 ， 她渐渐享受到阅读小说的乐趣 ， 感觉在看一段段他者的人生影像 。 最关键的一点是 ， 她现在能感受到小说的音乐性 ， 给每本小说都能找到匹配的曲风旋律 ， 在阅读时脑内自带BGM 。
翻看刘恋2023年的阅读书单 ， 如果要用音乐来适配《远山淡影》 ， 刘恋会把它想象成一首“后摇” ， 或者一首特别寡淡的、没有任何其他乐器点缀的纯钢琴曲 。
《远山淡影》从一名独居英国的日本妇人悦子的第一人称出发 ， 随着悦子的记忆逐渐复苏 ， 故事却走向似真亦幻的层叠迷雾 。 有人形容这本小说就像“在水上书写故事” ， 诺贝尔文学奖当年的颁奖理由或许更为贴切：“以巨大的情感力量 ， 发掘了隐藏在我们与世界联系的幻觉之下的深渊 。 ”
（图/石黑一雄《远山淡影》）
石黑一雄的读者自然熟悉他惯用的第一人称叙事方法 。 在刘恋的歌里 ， 也有很多这样从“我”的视角带来故事的女性——在前任婚礼上喝醉的女性 ， 在自家阳台陷入莫名等待的女性 ， 还有把烦恼交给明天、今天只要快乐的女性 。
石黑一雄说 ， 作为一个作家 ， 他更关心的是人们告诉自己发生了什么 ， 而不是实际发生了什么 。
关注人类复杂的内心世界 ， 提炼出回忆与故事 ， 是我们审视自己生活的过滤器 。 刘恋的音乐世界也是这样 。
重要的事情重复三遍
3月是远行者出发的日子 ， 而对于“生在4月26的一个午后”的刘恋来说 ， 4月 ， 正是庆祝的时候 。
从2017年开始 ， 刘恋在每年生日都会推出一首“生日歌” ， 今年也不例外 。
2023年4月发布的《尽兴》是刘恋颇为喜欢的一首作品 ， 歌词中的故事主角也很特别 ， 是关于一滴雨的冒险故事 。
刘恋在《被我弄丢的你》中饰演郑茉莉 。
（图/《被我弄丢的你》）
住在泥土里的小小水滴 ， 经常听到邻居蚯蚓的“危言耸听”：又有一滴不自量力的水滴摔死了 ， 留在地面才最安全 。 但向往天空的小水滴义无反顾 ， 沿着日光蒸腾出的水雾天梯攀升 ， 路过初生的茉莉、少女与雏鸟、气球和楼宇 ， 一路看得尽兴 。
虽然变成了天边云的水滴才发现 ， 晚成的云 ， 不过是天空里美丽易碎的饰品 ， 只需一场冷风过境 ， 它又变回一滴雨坠落地面 ， 破碎在茉莉的花芯；但如果生命注定失去 ， 看遍世上该看的 ， 又怎么不算尽兴？反正明天太阳升起 ， 还会有下一个你 。
就像这场在歌词中上演“晚成的云何妨尽兴”的小型音乐剧 ， 把音乐写成一个小剧本 ， 兼具故事性和戏剧性 ， 是刘恋比较舒适的写歌方式和典型特征 。
在一首歌里 ， 刘恋特别看重结构完整 ， 有些歌则希望在第一句就让大家有明确的画面感 。 比如《在你的婚礼我多喝了两杯》 ， 一句话就把一个非常生动的场景树立起来 ， 不只天知道 ， 听歌的人也感受到“我”为何要跑去受罪 ， 看他们表演亲嘴 。
刘恋在浪姐3第一次公演的舞台上演绎了《在你的婚礼我多喝了两杯》 。 （图/《乘风破浪 第三季》）
追求结构层次的作品注定不会太随性 ， 段落与段落之间的呼应也要强化 ， 同时还要兼具故事性和韵律搭配 。 刘恋的音乐小剧场 ， 或许也是某种程度上的“只有非常努力 ， 才能看起来毫不费力” 。
而最重要的是结尾 ， 一定要call cack（回应主题） 。 在婚礼上受罪的“我”还是没喝醉 ， 毅然选择离开这里 ， 头也不回；路过初生茉莉的雨滴 ， 最后也坠落在花芯 。
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