而赵丽颖饰演的郝秀萍因为过于漂亮 ， 也被电影博主吐槽“不像农村人” 。
此言一出 ， 评论区炸锅了 ， “谁说农村人就不能漂亮 ， 她就是因为漂亮才被恶霸觊觎的” 。
对比《第二十条》会发现国产剧里的穷人形象——一般或“平平无奇” ， 就算是路遥笔下《人生》里像金子一样宝贵的刘巧珍 ， 都在影视化后变了一副模样 。
村花擦上黑粉 ， 顶着炸毛的鸡窝头 ， 十几岁的妙龄少女一下子老了10岁 。
华东师范大学的教授毛尖曾发表一则演讲 ， 他提到国产剧的封建性 ， 就坦言“现在影视剧里 ， 按地位、财富分配颜值、道德 ， 穷人刻薄自私 ， 富人高尚美好” 。
像是暑假大热的电影《消失的她》 ， 里面的何非出身底层 ， 他自私、仇富、丑恶…… ， 整部电影都充斥着“门不当户不对、穷富人品差距”的调调 ， 而忽略罪恶根源——赌 。
而周星驰作品里的穷人 ， 又是什么形象？看《长江七号》 ， 里面的“他们” ， 有骨气、坚韧 ， 三观正 ， 穷且志坚 。
从这一点看 ， 张艺谋不忘初心 ， 重归现实主义题材 ， 拍出了穷人的双面 ， 懦弱无能的一面 ， 面对欺凌不敢作为 ， 勇敢坚强的一面 ， 郝秀萍对女儿的爱溢出银幕 ， 最后向死而生 ， 绝望一跳 ，
同时也拍出了检察官的无奈 ， 一面是人情世故 ， 一面是家庭的一地鸡毛 ，
现实主义开头 ， 理想主义收尾 ， 用韩明的一段发言告诉观众朋友们：这个世界可以不属于理想主义者 ， 但一定不能缺少理想主义！
《第二十条》是张艺谋近几年来口碑最好的作品 ， 虽票房不及《热辣滚烫》、《飞驰人生2》 ， 但为弱者发声的主题深刻 ， 也许回归这一拿手题材 ， 老谋子才能发挥出自己真正的实力 。
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